|
Мой отец Отто Филиппович Вазем служил по учебной части в Москве. Там я и увидела свет 13 января 1848 г. Потом отца перевели на службу в Петербург, где он вскоре умер, когда я была совсем крошкой. Первые годы моей жизни в Петербурге не оставили у меня воспоминаний... Ещё
|
|
|
В 1857 г. я была приведена на приемный осмотр в училище. Меня нашли способной, и я была принята, но только не на казенный счет, так как для этого нужна была сильная протекция, которой у меня не было, а своекоштной воспитанницей... Ещё
|
|
|
Преподавание общеобразовательных предметов было поставлено у нас не бог весть как высоко. В этом отношении я могла бы сказать словами Пушкина, что Мы все учились понемногу, Чему-нибудь и как-нибудь... Ещё
|
|
|
Перехожу к моим наставникам в сфере моей специальности -- к преподавателям балетных танцев. Первой моей учительницей была некто Волкова,[1] отличавшаяся необыкновенной грубостью, которой она наводила на нас, маленьких, панический страх. Меня она не называла иначе, как "косматый чорт"... Ещё
|
|
|
Как читатель мог видеть, наше питание не было очень сытным. Поэтому воспитанницы старались (конечно, втайне от классных дам) восполнить этот недостаток, кто чем мог. Дорогих яств покупать было не на что. Довольствовались печеной брюквой, сушеным в печной трубе хлебом,.. Ещё
|
|
|
Как читатель мог заметить из моего рассказа, театральное училище того времени не было специально балетным училищем, каким оно стало впоследствии, но было "театральным" в Широком смысле этого слова. Из училища выходили танцовщицы и танцовщики, певцы и певицы, драматические артисты... Ещё
|
|
|
Школьные спектакли неизменно посещались членами императорской фамилии. Почти всегда приезжали великие князья Николай, Константин и Михаил Николаевичи[1] и принц Петр Георгиевич Ольденбургский.[2] Очень часто бывал царь. Присутствовало, конечно, все театральное начальство... Ещё
|
|
|
Кроме школьных спектаклей, мне приходилось участвовать в спектаклях, устраивавшихся в то время во дворце великой княгини Елены Павловны"[1] (где теперь помещается Русский музей), в Гатчинском и других дворцах. Репертуар их был приблизительно тот же, что и в школьных спектаклях.... Ещё
|
|
|
Мне пришлось участвовать в одной из таких баллад вместе с балериной М. С. Петипа.[1] Баллада эта называлась "Эвтерпа и Терпсихора" и исполнялась певицей Михайловской[2] и Петипа. Впоследствии, в качестве старшей воспитанницы, мне пришлось в школьном театре танцовать в этой балладе Терпсихору... Ещё
|
|
|
Все лето питомцы Театрального училища обыкновенно проводили в его стенах. В жаркие дни нас водили купаться в купальни на Фонтанку. Тогда туда был сквозной выход со двора училища. По нескольку раз в лето воспитанниц, в числе десяти человек, брали на казенную дачу на Каменном острове,.. Ещё
|
|
|
На сцену же Большого театра я в первый раз попала, когда мне было лет девять-десять. Меня поставили в итальянской опере, среди других воспитанниц и воспитанников Театрального училища, изображать толпу в "Диноре"... Ещё
|
|
|
В Троицын день, 4 июня 1867 г., я была выпущена из школы и вступила в состав петербургской балетной труппы. Ареной деятельности петербургского балета в то время служил Большой театр, находившийся на Театральной площади, на месте нынешнего здания Консерватории... Ещё
|
|
|
Основным элементом в балетах Сен-Леона был танец как таковой. Программы балетов составились исключительно для более или менее удачной увязки между собой длиннейшего ряда танцев, как сольных, так и ансамблевых и массовых... Ещё
|
|
|
Из балетов Сен-Леона, которые я застала в репертуаре, следует прежде всего назвать "Конька-Горбунка, или Царь-девицу"[1] -- тогда вообще была мода на двойное название театральных пьес. "Конек-Горбунок" имел наибольший успех из всех произведений этого балетмейстера... Ещё
|
|
|
С Сен-Леоном мне пришлось работать не более двух лет. Его, если можно так выразиться, съел его соперник, балетмейстер Мариус Иванович Петипа. Опираясь на свое европейское имя, Сен-Леон держал себя крайне независимо. Он, вероятно, считал, что его авторитет как парижского балетмейстера являлся... Ещё
|
|
|
По уходе Сен-Леона весь балетный репертуар стал составляться почти исключительно из балетов Петипа или из балетов других балетмейстеров, возобновленных Петипа с большей или меньшей переработкой... Ещё
|
|
|
Очень нравился зрителям "Дон-Кихот,[1] поставленный на сюжет романа Сервантеса.[2] В нем балетмейстер развернул целый поток испанских танцев, которые он ставил с исключительным мастерством (здесь, между прочим, производил фурор танец тореадоров в исполнении танцовщиц в мужских костюмах)... Ещё
|
|
|
К числу успешных балетов Петипа в описываемое время можно, пожалуй, отнести еще "Роксану, красу Черногории".[1] Ее поставили для балерины Е. П. Соколовой. Сюжет построен на выявлении "двойной жизни" заколдованной юной черногорки -- человека днем и "вильи" (т. е. духа) ночью... Ещё
|
|
|
В обращении с труппой Петипа был расчетлив до наглости. Если с отдельными артистами он бывал всегда вежлив и любезен, часто расточая им комплименты с чисто-французской приторностью (надо учесть, что среди моих товарок по сцене были особы, имевшие "друзей" среди великих князей и разных власть имущих. Ещё
|
|
|
За время моего пребывания в Театральном училище и на сцене, т. е. с конца 50-х гг. до начала 80-х гг. прошлого века, я, разумеется, перевидала всех балерин, выступавших на сцене Большого театра. Самые ранние мои воспоминания связаны главным образом с иностранными балеринами,.. Ещё
|
|
|
