Из балетов Сен-Леона, которые я застала в репертуаре, следует прежде всего назвать "Конька-Горбунка, или Царь-девицу" -- тогда вообще была мода на двойное название театральных пьес. "Конек-Горбунок" имел наибольший успех из всех произведений этого балетмейстера потому, что являлся как в то время, так и очень долго спустя единственным балетом на русский (точнее, псевдорусский) сюжет, навеянный известной одноименной сказкой Ершова. Тогда в театре не очень интересовались этнографической и исторической верностью представления. В середине 60-х годов, после польского восстания 1863 г. и покушения на Александра II со стороны Каракозова, власти очень ретиво занимались насаждением всякого рода "патриотизма", не исключая и "квасного", и наивный "Конек-Горбунок" со всеми благоглупостями своей программы, сочиненный иностранцами -- либреттистами, немцами -- музыкантами Большого театра, балетмейстером французом и композитором итальянцем Пуни, служил одним из орудий своеобразной патриотической пропаганды. Во всяком случае, этот балет давался едва ли не чаще всех Других, и его перетанцовали чуть ли не все балерины и первые классические солистки того времени.
О содержании "Конька-Горбунка" распространяться нечего. Он до наших дней сохранился в балетном репертуаре Москвы и Ленинграда, правда, в новой редакции московского хореграфа Горского, по здесь изменена одна формальная сторона спектакля, сущность же его сохранилась.
Довольно долго держалась в репертуаре "Пакеретта" -- большой балет с запутанной интригой, в которой Сен-Леон явился сотрудником автора программы, известного французского писателя-романтика Теофиля Готье. До Петербурга этот балет шел в Париже, где первой исполнительницей заглавной роли была жена Сен-Леона, красавица-балерина Фанни Черрито. Сюжет "Пакеретты" вертелся вокруг любви к героине-крестьянке ее бедного односельчанина, которому приходится итти в солдаты за другого - его соперника, дурачка, чтобы расплатиться с долгами своего отца. У нас Пакеретту играла известная иностранная балерина Розати, ее возлюбленного Франсуа -- X. П. Иогансон, прославленный профессор классического танца, полукомическую роль сержанта вербовщика -- сам балетмейстер Сен-Леон. В остальных сольных партиях были заняты Ефремова, Стуколкин и др. "Пакеретта" была балетом, как тогда говорили, "большого спектакля", пересыпанным разными танцами -- от пляски "барабанщика королевы" до аллегорических дивертисментов вроде "Праздника хлебопашцев" с "танцами четырех времен года". В нем была особенно эффектна картина "Сон Франсуа" с большим классическим дивертисментом. Эти "сны" лотом на все лады использовал для своих балетов Петипа. Посередине сцены помещалась большая цветочная корзина, которую поддерживали четыре воспитанника Театрального училища в женских костюмах. У каждой из семи кулис по обеим сторонам сцены стояли танцовщики с корзинами на головах, от которых шли гирлянды к средней корзине. Вся эта большая группа поднималась вверх, образуя висячий сад, под которым происходили танцы.
С "Пакереттой" у меня связано воспоминание об одном случае на репетиции с балериной Розати, который для нее мог бы кончиться трагически. В упомянутом "Сне" ей приходилось, как бы скользя, лежать на подвижной рейке, постепенно опускаясь под сцену до полного исчезновения с глаз зрителя. Одновременно с рейкой по сцене двигался и люк, в который она должна была скрыться и который в конце концов над ней закрывался. Однажды механизм рейки испортился; рейка остановилась; люк же продолжал двигаться на уровне шеи балерины, и если бы этого во время не заметили и ей не крикнули об опасности, а она моментально не юркнула бы под сцену, ей люк мог отрезать голову.
Другим удачным балетом Сен-Леона была "Фиаметта", поставленная в Петербурге для Муравьевой. В Париже она шла под названием "Немея, или Отомщенная любовь", а в Москве -- "Саламандра". Сюжет ее был очень запутанный и местами мало понятный, хотя программа принадлежала перу двух выдающихся французских драматургов -- Мельяка и Галеви. Здесь рисовались похождения молодого кутилы-аристократа, отрицающего любовь. Бог любви в отместку посылает ему фантастическое существо -- Фиаметту. В то время этот балет всегда давался полностью, в двух действиях. Впоследствии ставился один второй акт с его знаменитой "Застольной песнью" под соло виолончели -- одним из шедевров балетного композитора Минкуса. Между тем, первое действие "Фиаметты" было очень интересное. Оно происходило в фантастическом пространстве над землей и, повидимому, послужило затем Петипа мотивом для его пролога к балету "Талисман".
Своеобразным "астрономическим" балетом была "Метеора, или Долина звезд" красивым последним действием, где изображались падающие звезды. Впрочем, этот балет был снят с репертуара вскоре после моего поступления на сцену.
Довольно долго в репертуаре держалась "Золотая рыбка" на тему пушкинской "Сказки о рыбаке и рыбке". Однако к числу удачных этот балет нельзя было отнести ни по его наивной программе сочинения самого Сен-Леона, ни по танцам. Заслуживало внимания разве лишь одно большое па балерины с пятью кавалерами. Зато безусловно хороша в "Золотой рыбке" была декоративная часть. "Алмазный дворец" работы художника Вагнера долго вызывал рукоплескания зрительного зала.
Из других балетов Сен-Леона хорошо помню скучноватую "Сироту Теолинду, или Духа долины", где благодаря покровительству некоего духа долины бедная сирота Теолинда достигает полного счастья, а также "Севильскую жемчужину", олицетворявшуюся испанской танцовщицей, увлекавшей губернатора голландского городка. В последнем балете был большой дивертисмент под названием "Эфемера, или Час жизни". Здесь уморительно изображал лягушку комик Пишо. Назову еще коротенькие "Грациеллу, или Любовную ссору" из быта неаполитанцев, где жених и невеста мистифицируют друг друга, выдавая за своих возлюблен ных переодетых в костюмы другого пола товарища первого и подругу второй, и бессодержательные "Валахскую невесту" и "Маркитантку". Последнюю я танцовала сама. Хотя "Маркитантка" была поставлена Сен-Леоном для его жены Фанни Черрито, она представляла собой довольно-таки ординарный дивертисмент.
Свободное копирование
