Записки балерины - 18

К числу успешных балетов Петипа в описываемое время можно, пожалуй, отнести еще "Роксану, красу Черногории".[1] Ее поставили для балерины Е. П. Соколовой. Сюжет построен на выявлении "двойной жизни" заколдованной юной черногорки -- человека днем и "вильи" (т. е. духа) ночью. От этих чар ее избавляет ее возлюбленный. В "Роксане" имели большой успех славянские танцы, так как балет был поставлен в год окончания русско-турецкой войны 1877--1878 гг., когда все симпатии столичного света были на стороне славян. Перехожу теперь к балетам, явно не удавшимся нашему балетмейстеру. Таковы прежде всего два ранних его балета, поставленных для его жены,-- "Ливанская красавица, или Горный дух"[2] и "Флорида".[3] Первый -- из быта ливанских друзов, с чрезвычайно сумбурной программой, сочинения театрального критика Раппопорта, и слабыми танцами -- увековечен в шуточных стихах, циркулировавших в театральных кругах в 60-х годах. В них упоминалось о сорока тысячах, выброшенных на постановку "Ливанской красавицы", и о разных нелепостях ее мизансцен.[4]

 "Флорида", которую танцевала также М. С. Петипа, представляла собою какое-то удивительное смешение всевозможных хореграфических жанров, от экзотических танцев до пляски русского "мужичка", в костюме которого выступала сама балерина. Все это ничего, кроме скуки, на зрителей не навевало. "Флорида" послужила, между прочим, мотивом для известного стихотворения Некрасова "Балет". Некрасов, бывший также весьма невысокого мнения о занимательности этого зрелища, писал:

 Мы зевали два первые акта,

 Как бы в третьем совсем не уснуть...

 Среди слабых произведений Петипа следует упомянуть далее о первых его балетах, поставленных для меня,-- "Бабочке"[5] и "Бандитах"[6] Первый, по программе Сен-Жоржа, составленной для одноименного парижского балета, также грешил разными несуразностями сюжета. Я изображала в нем индусскую принцессу Фарфаллу, похищенную старухой волшебницей, которой может быть возвращена молодость и красота лишь в том случае, если ее поцелует молодой человек. Для привлечения молодежи она и держит при себе Фарфаллу, и превращает ее почему-то в бабочку. Несмотря на обилие всевозможных классических и характерных танцев, балет не нравился публике. Сюжет "Бандитов" -- из цыганской жизни -- вертелся вокруг похищения маленькой девочки, которую ее семья находит через десять лет. Это был своего рода перепев сюжета "Пахиты", одного из первых чужих балетов, поставленных в Петербурге Петипа. Он не представлял ровно ничего выдающегося ни по драматической интриге, ни по танцам. Очень неудачной вышла у Петипа поставленная также для меня "Дочь снегов",[7] на тему о гибели полярной экспедиции во льдах и о любви моряка к роковой фее холода. Впрочем, здесь, может быть, главная причина неуспеха багета таилась в самой "холодности" сюжета, вообще неблагодарного для балетной сцены. В "Дочери снегов" Петипа попытался повторить постановочный эффект из "Армиды" и дать моментальное превращение зимнего пейзажа в летний, но на премьере машинная часть сплоховала: в нужную минуту только часть декораций заменилась другими, тогда как остальные обновились только наполовину или остались прежние, так что вместо цветущего сада зрители увидели ворох грязных тряпок. Определенно неудачными вышли поставленные для Е. П. Соколовой "Приключения Пелея",[8] в которого влюбляется богиня Фетида, спасающая его от растерзания зверей и уводящая его с собою на Олимп. Никакого успеха не имела поставленная также для Соколовой "Млада".[9] Здесь героиня, бывшая невеста князя Яромира, отравленная (как в "Баядерке") для того, чтобы она не мешала его браку с другой, разъединяет жениха и невесту с помощью доброй богини и увлекает Яромира (опять-таки как в "Баядерке") в жилище богов. Впоследствии на тот же сюжет, разработанный директором театров С. Гедеоновым,[10] написал одноименную оперу-балет Римский-Корсаков.[11] "Млада" была сразу же отвергнута публикой, не взлюбившей ни ее скучноватые древнеславянские танцы, ни ее довольно монотонную классику, и даже все симпатии зрителей к Соколовой не могли спасти этот балет от провале. Незадолго до моего ухода со сцены список слабых балетов Петипа дополнился "Кипрской статуей".[12]