Киев. 1880-1892 - 36

Вследствие ремонта театра оперный сезон открылся только с половины сентября, но уже в начале декабря Савин подал в думу заявление, в котором указывал, что предшественник его, г. Сетов, пользовался разными от города льготами, которых его, Савина, лишили, а потому просит, в виду оканчивающегося ему срока аренды, продлить этот срок еще на три года, возложив страховку театра на счет города и отдав в его Савина распоряжение буфет и театральный сквер. Это заявление послужило Сетову основанием сделать думе и свое предложение и возгорелась продолжительная борьба между гг. гласными, разделившимися на два лагеря: савинцев и сетовцев. Об этой борьбе я разскажу в своем месте.

 Сетов по прежнему насаждал оперетку в театре Бергонье и на помощь ей пригласил балет, который ставился по субботам. Не смотря однако на кор-де-балет, состоявший из сорока лиц, дело Сетова не "вытанцовывалось"; если он в описываемый сезон и понес значительные убытки, то исключительно благодаря балету, поглотившему массу денег и принесшему в кассу очень немного. Одно время Сетов, для поправления дел, вздумал даже водворить у себя драму при помощи... опереточных артистов. Первый такой опыт, не вполне удачный, был сделан постановкой мелодрамы "Испанский дворянин". Пьеса шла в бенефис Михаила Милославского, взявшего на себя роль Дон Сезара де Базана на том, вероятно, исключительном основании, что эту роль прекрасно играл его отец Николай Карлович. Других оснований у второго комика, каковое амплуа занимал бенефициант, конечно, не было. Как и следовало ожидать, роль Дон-Сезара Милославский провалил, но г-жа Немирович, игравшая Маритану, была настолько удовлетворительна, что ей предсказывали со временем видное место в драме, куда она, по ее словам, сильно стремилась. Не смотря на неудачу первого опыта, г. Сетов не остановился на нем и заявил, что при таких силах, как Новиков -- Иванов, Блюменталь-Тамарин и М. Милославский, он может смело ставить драмы и даже пригласил на гастроли Иванова-Козельского, сыгравшего Гамлета... с опереточным антуражем! Затее эта вскоре была оставлена и г. Сетов еще с большей энергией принялся за улучшение оперетки. Между прочим, им приглашена была из оперной труппы г. Савина компримариа г-жа Раисова, которая, как известно, с легкой руки г. Сетова и вышла в опереточныя примадонны. После этого сезона г-жа Раисова неоднократно служила в Киеве, где имела довольно большой успех. Если публика и замечала кое-какую разницу между начинавшей свою опереточную карьеру г-жей Раисовой и уже сформированной певицей, то разве в костюме: являясь раньше на сцену в сильном декольте, она, в последующие приезды, показывалась только в костюме "монтант", и в длинных перчатках; объяснялось это, однако, тем, что скромность была вынужденная вследствие несчастнаго случая, причинившего артистке сильные ожоги на руках и груди.

 Что Сетов был сребролюбцем -- известно всем; никто его, конечно, в этом не винил, но один факт, имевший место в этом сезоне, сильно возстановил против него киевлян и отчасти даже повредил ему в борьбе с Савиным из-за аренды городского театра. В газетах была помещена заметка, что многие студенты подлежат исключению из университета за невзнос платы за слушание лекций. На следующий-же день Сетов объявил, что, движимый желанием помочь студентам, он дает в их пользу спектакль. Сбор был 900 рублей, но когда в университет поступило всего 250 руб., то г. Сетова попросили дать отчет. И что-же? Он не постеснялся напечатать, что из 900 рублей он 400 руб. взял на расходы, а остальные 500 руб. поделил пополам, взяв себе 250 руб. и столько-же отправив в университет! Итого, Сетов именем недостаточных студентов, ради которых шли в театр, положил в карман 650 рублей!

 Помнится, одна местная газета, возмущенная поступком Сетова, выразилась так: "вот поди-жь ты! опереточное дело, а какая здесь драма чувствуется"!

 О деятельности Сетова в описываемый сезон мне только и прийдется сказать еще по поводу его борьбы с Савиным из-за обладания городским театром.

 Кое-какие признаки жизни обнаруживало драматической общество, спектакли которого, благодаря приглашению г-жи Лешковской и г. Константинова, представляли некоторый интерес. Председатель общества г. Куперник затеел даже постройку театра, обратившись за содействием к думе, но в этом содействии ему было отказано. Общество продолжало играть в наемном театре, а изредка етавило спектакли в городском. Один из таких спектаклей мне памятен на участию в нем г. Тартакова. Ставили "Роковой шаг" с г. Савиным в роли Баталина, Лешковской -- Нади и Тартакова -- Бородина. Участие Тартакова привлекло массу публики, которая, не смотря на все свое уважение к артисту, как оперному певцу, все-же не могла не хохотать При виде беднаго Бородина, не знавшего как ступить по сцене и с трудом произносившего какие-то безсвязныя слова. Когда дошла очередь до известного романса, Тартаков сразу почувствовал себя в своей сфере и исполнил его с таким неподдельным чувством, что вызвал всеобщий восторг, но... пошла опять проза и снова жаль становилось беднаго певца. Об этом спектакле я упоминаю потому, что Тартаков наглядно доказал, на сколько самые опытные оперные певцы теряются на сцене, когда им приходится не петь, а говорить. В драматическом обществе в описываемый сезон должна была еще выступить г-жа Кирьякова, которая специально прибыла в Киев для постановки своей драмы "Песнь любви", при чем сама-же имела исполнить главную роль в пьесе. Состоялся-ли, однако, этот спектакль -- я не помню.