Выход из этого тупика я находил в увлекавшей меня работе над старыми классическими балетами и в создании новых номеров, которые сам для себя ставил.
Это не позволяло мне "штамповаться" в рамках одного амплуа. Принц из "Лебединого озера" заставлял отыскивать лирические краски, психологический романтизм. Тогда как Базиля в "Дон Кихоте" я решал в комедийном плане. Горский поставил балет на сцене Большого театра в 1900 году. И с тех пор на нем воспитывались поколения танцовщиков. Я видел в этой роли Тихомирова, Жукова, Смольцова, Тарасова... Правда, все они исполняли Базиля как обычную классическую партию. И лишь Михаилу Мордкину удалось создать испанский искрометный характер, хотя я видел замечательного танцовщика уже на закате, когда тот не мог блистать техникой.
Получив эту роль, я открыл, что ее пространство безгранично. Там можно искать и искать...
Первые два акта были решены Горским языком классического и характерного танца. А в третьем акте Китри с Базилем исполняли свое знаменитое па-де-де. Так вот вариация Базиля казалась мне технически слабой, даже примитивной. Она состояла из трех частей и строилась на трехразовом повторении одних и тех же движений. В первой части исполнялся рон-де-жамб. Во второй - танцовщик спиной к залу, что было в общем-то эстетически невыигрышно, делал кабриоли. И завершали вариацию обычные туры, которыми уснащались почти все классические балеты.
Свободное копирование
