Такая же история произошла и позже, в балете "Светлана" Д. Клебанова, который поставили "Кукрыниксы" Большого театра - Н. Попко, Л. Поспехин и А. Радунский. За день до генеральной репетиции Самуил Абрамович Самосуд, руководивший музыкальной частью, спросил на худсовете: "Почему не танцует Мессерер?" Постановщики ответили, что для него нет роли. "Ну как это нет роли? - удивился Самосуд. - Может быть, у вас есть какой-нибудь дивертисмент? Дайте ему его станцевать!" Но у постановщиков не было для меня и дивертисмента. "Ну придумайте ему какой-нибудь номер!" - настаивал Самосуд. А какой можно придумать номер без музыки? Оркестранты, принимавшие участие в обсуждении, сказали, что можно сделать что-нибудь на ударных инструментах. На том и порешили. Так родился мой "казахский танец". Я взял бамбуковую палку, увешанную бубенчиками, как на тамбурине. Я и прыгал через нее, и манипулировал ею, и делал разные движения с национальным колоритом.
Я отнюдь не хочу представить дело таким образом, что был ясновидцем среди глупцов и понимал все сложности развития балета. Нет, я разделял многие заблуждения, побудительные мотивы которых сами по себе были благородны. Мы ведь хотели вывести на балетную сцену своего современника! Возможно, мы полагали, что это очень просто и набивали шишки на лбу. Когда в "Футболисте" дворничиха начинала танцевать на пуантах - это было ужасающе фальшиво. И мы не могли понять: почему? Тогда-то и разделились голоса спорящих. Одни заявляли, что балет - условное искусство и дворничиха может танцевать на "пальцах"! Другие утверждали, что языком классического танца не выразишь современность. Надо создавать абсолютно новую балетную лексику.
Свободное копирование
