Создание производственной базы - 7

Кроме названных картин, мы поставили летом 1909 г. еще три картины.

Главные роли во всех картинах исполняли артисты Введенского народного дома, которые с каждой новой картиной усваивали все более и более способы кинематографической игры. Особенно выделялись среди них: Горбачев, Токарская, Степанов, Херувимов, Бирюков, Чардынин и Громов. Чардынин, кроме того, принимал участие в постановках в качестве режиссера, а Громов в качестве его помощника.

Наш основной режиссер В. М. Гончаров усмотрел нарушение своих прав в том, что я выдвигаю нового режиссера. Он покинул мою фирму и поставил в том же году у бр. Пате картины "Ухарь-купец" и "Вий" по Гоголю. Поссорившись с дирекцией, он перешел к фирме "Гомон" и здесь также поставил серию картин на русские сюжеты.

Опыт предыдущего лета показал, что отсутствие своей постоянной базы для съемок вызывает лишние расходы по ежедневной доставке всего необходимого при постановках (начиная от съемочного аппарата и кончая костюмами) и занимает лишнее время.

Кроме того, стало ясно, что работа в летнюю жару в стеклянном ателье, расположенном между двумя большими домами, является наказанием как для артистов, так и для всего служебного персонала, что, конечно, отражается на качестве самой продукции.

Поэтому было решено устроить летнюю площадку для съемок вне города, в живописной местности с удобным сообщением. Остановились на селе Крылатском, удовлетворявшем перечисленным требованиям. Раньше всего, на заарендованной у местного крестьянина усадьбе, была построена площадка для съемок.

Помост ее (размером 6х5)) из толстых досок возвышался над землею приблизительно на аршин и имел в каждом из четырех углов по солидному столбу двухсаженной вышины. Столбы эти были скреплены между собою по верху слегами и были очень устойчивы; к ним крепились и все декорации, и целая система занавесок от солнца. Около самой площадки в нашем распоряжении была пустая изба; в ней артисты переодевались, гримировались и отдыхали. Вскоре к избе пришлось пристроить обширный сарай для хранения аксессуаров бутафории, а также отработанных декораций и поделок к ним.

В этой избе зародился и закрепился тот опыт, который был затем перенесен на фабрику и вылился в ряд подсобных цехов, взаимодействующих по строго определенному плану.

В Крылатском в это лето были сняты следующие картины: "Коробейники" по народной песне Некрасова, "Вторая молодость" по театральной постановке, "Вадим" и "Маскарад" – инсценировки по Лермонтову, "Пиковая дама" – по Пушкину и "Идиот" – по Достоевскому.

Инсценировались эти произведения не целиком. Выбирались наиболее выигрышные сцены из них, причем не особенно заботились о смысловой связи между этими сценами, вероятно, в надежде на то, что зритель не может быть незнаком с такими популярными произведениями русской литературы.

В Крылатском картины снимались полностью, без каких-либо досъемок в московском ателье с его раскаленными солнцем стеклами, благо в нашем распоряжении тут было все, что надо: и лес, и река, и луг, и поля, а также и строения всех видов и стилей, начиная от беднейшей крестьянской лачуги до барских дач включительно.

Единственным недостатком съемок в этих условиях была работа в постоянном окружении любопытных: стоило только где-либо появиться оператору и артистам, как со всех сторон начинал стекаться разный люд: тут были и крестьяне, бросившие свой чай в трактире, и дачники, отправлявшиеся купаться и срочно изменившие свой маршрут, о детишках и говорить не приходится, они, как воробьи, стаями слетались отовсюду.

Однако кинодисциплина не нарушалась. Скопление любопытных происходило позади съемочного аппарата. Во время самой съемки они тихонько делились своими впечатлениями; только в моменты наивысших эмоциональных переживаний аудитория не выдерживала и вслух выражала как свои восторги, так и свое негодование.

Даже во время съемок на площадке, на своем участке, мы не были лишены "свидетелей": рядом, за частоколом, проходило шоссе. На нем иногда набиралось столько народа, что извозчики, едущие из Кунцева, принуждены были сдерживать лошадей и требовать проезда, словом, тут уже о конспирации говорить не приходилось. Если бы одну из тех "первобытных" съемок можно было заснять в звуковом кино, то получилось бы необыкновенно оригинальная и полнозвучная картина!

Как только начинала вращаться ручка съемочного аппарата, режиссер начинал подавать свои реплики в сильно повышенном тоне и делал это до тех пор, пока съемка не заканчивалась... По крайней мере так действовал В. М. Гончаров. Когда он покинул фирму, так же поступали его преемники.

Иногда режиссер, окрыленный какой-либо новой идеей, в момент самой съемки делал поправки, которые и были "пробным камнем" для исполнителей: если актер, без паузы и удивления, исполнял требуемое, то тут же был восхваляем за свою опытность и восприимчивость. Актеры также вслух выражали свои душевные переживания, и чем были эти переживания сильней, тем громче вырывались они из груди исполнителя.

Из выпущенных в этом сезоне картин наибольшим успехом пользовались: "Ермак", "Власть тьмы" и "Коробейники".

Поздней осенью 1910 г. мы сняли еще две небольшие картины: "В студенческие годы" и "Роковое пари"[1]. Обе – по оригинальным либретто, причем выпуск последней картины приурочивался к Рождеству, когда принято было преподносить публике что-нибудь "страшное".

Съемки эти производил недавно прибывший из-за границы и поступивший к нам на службу оператор Форестье[2]. Этим же летом в нашу рабочую семью вошел еще один человек – молодой журналист А. И. Иванов-Гай. Он не пропускал почти ни одной съемки и помогал нам в литературном оформлении картин.

Успех в России картин с русскими сюжетами вызвал возникновение скороспелых кинопроизводств. Таковы были: о-во "Аполлон" и фирма Карпинского в Питере, фабрика военных и спортивных картин Далматова, прокатная контора Митенькова в г. Уфе, выпустившая "Виды Урала", на юге - товарищество "Эльбрус". Я изредка приобретал негативы хроник у этих фирм. Среди них интересно отметить серию негативов придворного фотографа фон Ган-Ягельского, который начал снимать разные события еще в 1902 г.[3]. Среди хроник фирмы "Аполлон" следует отметить съемку "Закладка мечети в Санкт-Петербурге".