IV
По возвращении в Петербург Бейдеман был завален работами на деревяшках для различных изданий и получал за рисунки, смотря по величине их, от 50 коп. до 3 рублей.
Этими работами он помогал своей матери.
Но что представляла собою эта работа на деревяшках, оказывавшая помощь художнику и его семейству? Была ли она приятная, легкая, приносила ли ему пользу? Теперь об этой работе никто почти не имеет никакого понятия. Работа эта, как видно из сохранившихся документов, состояла в том, что издатель какого-либо журнала или книги обращался к художнику с таким заказом: "При сем прилагаю три деревяшки. На них нужно нарисовать:
1) Слон работает по колено или выше колен в воде, веревкой тащит затопленное бревно; слон пятится к берегу. На берегу -- полуодетые люди. Вдали, в воде, еще два слона, также работают. У каждого на шее проводник, полуодетый и черный; а у того, что на первом плане, проводник очень старый и беспечно лежащий на его шее. Дело главным образом состоит в том, чтобы нарисовать, как пятится слон с тяжелым бревном.
2) Охота на тигра, из прилагаемой книги, и только то, что отчеркнуто; кистей и колокольчиков на голове слона -- не надо! Корнаку, или проводнику, надо дать в руки ружье, которым он старается выстрелить в голову тигра!
3) Слон, со старым проводником, вбежал выше колен в воду, опрокинул небольшую плывшую лодку с двумя гребцами и аравитянином; они плавают в воде; лодка опрокинута; слон хоботом схватил дитя, бывшее в воде, и подает своему проводнику, сидящему у него на шее. Дитя -- лет девяти, полуодетое и черное.
Если можно -- первую деревяшку сделать не позже как завтра, а потом и остальные.
Необходимо нужно как можно скорее и доставить Евг. {Вероятно, Георгий Васильевич. -- Примеч. ред.} Вас. Гогенфельдену для вырезания. Ужасно нужно, право"...
Бывали и такие заказы: "1) Нарисовать двух собак; 2) тушканчика, траву и кусты; 3) пожилого персиянина, бедно одетого и смотрящего, как кузнец кует у горна и поет песни; 4) изобразить ветер самум, налетающий на Хакима, который едет по дороге на одногорбом верблюде; 5) бой быков в Испании; 6) движущиеся столы; 7) птицелова", и т.д.
Не правда ли, как все это интересно и легко исполнимо для художника, который должен рисовать без натуры. Невольно приходят на память слова, сказанные мне К. Брюлловым: "Художник должен знать столько данных, сколько их в природе"...
Так приходилось зарабатывать юному художнику средства для своего существования; да еще в то же время требовалось, чтобы он ежемесячно представлял к экзамену классный рисунок с натуры, классный этюд масляными красками и эскиз на заданный сюжет.
Работа на деревяшках также доставляла немало заботы художнику. Ему предстояло удовольствие видеть свой рисунок вырезанным плохим гравером в таком виде, что оставалось с болью в сердце развести руками и вытаращить глаза. При этом он мог еще видеть и слышать, как читающие смеялись над его рисунком, искаженным до неузнаваемости. Необходимость заставляла его все выносить, мириться с обстоятельствами и даже радоваться, когда подобные заказы следовали один за другим.
Случалось и так, что не только плохой гравер портил рисунок, но тупоумный цензор зачеркивал его бесцеремонно и надписывал красными чернилами на нем "печатать не дозволяется" или отдавал приказ переставить фигуры с одной стороны на другую, переменить выражение лица, которое ему не нравилось и казалось неприличным для изображаемого начальника.
Свободное копирование
