Год 1961-й ознаменовался для меня знакомством еще с двумя выдающимися хореографами - Леонидом Мясиным и Джеромом Роббинсом. С Мясиным я познакомился в Брюсселе. Он приехал туда со своим сыном, узнав, что я даю уроки классического танца. И стал меня настойчиво упрашивать заняться с его мальчиком. Тому уже было лет двенадцать, но главное - он совершенно был лишен каких бы то ни было способностей к танцу, о чем я деликатно намекнул Леониду Федоровичу. Однако переубедить его было невозможно. Мясин даже настоял, чтобы сын занимался в моем классе вместе с танцовщиками Бежара. Конечно, ничего путного из этого не вышло. Мальчик просто беспомощно стоял и смотрел. Тогда Мясин сообщил мне, что где-то у него есть собственный остров с замком (если не ошибаюсь, в Италии), и все это он отдаст в мое распоряжение, если я соглашусь давать подростку уроки танца. Я представил себя в этом замке, и мне стало смешно. "Ну, хорошо, - сказал тогда Мясин. - Мне надо слетать на три дня в Испанию, поставить там балет. А потом я вернусь, и мы продолжим этот разговор". И в доказательство, что мы его действительно продолжим, он оставил в Брюсселе своего сына.
Сам Мясин не мог меня не интересовать. В 1912-1913 годах он был танцовщиком Большого театра, а потом уехал в Париж и, примкнув к Русскому балету Сергея Дягилева, стал там ведущим танцовщиком и хореографом. Затем по контракту с Солом Юроком он десять лет - с 1934 по 1944 год - гастролировал с Русским балетом Монте-Карло в Соединенных Штатах. По свидетельству американской критики, ему удалось то, чего не мог достичь сам Фокин и к чему лишь приближалась Анна Павлова, - он пробудил в Америке настоящий интерес к балету.
Через три дня Мясин, как и обещал, возвратился в Брюссель. Его "бьюик" подкатил к Театру де л а Моне. Я полюбопытствовал, как ему удается так быстро ставить свои спектакли. Три дня - просто рекорд какой-то! Леонид Федорович объяснил, что более восьмидесяти его балетов снято на кинопленку. Сначала он сам их смотрит в кино и вспоминает хореографию. Потом отправляется в театр, который его приглашает, со своим репетитором, и тот потом ведет всю черновую работу. А хореограф приезжает лишь на выпуск спектакля.
Позже несколько балетов Мясина я видел в кино. Правда, мне не удалось познакомиться с лучшими спектаклями - на музыку Седьмой симфонии Бетховена, Фантастической симфонии Берлиоза, с "Парижской жизнью", "Предчувствиями" и другими. Но то, что я видел, на мой взгляд, было отблеском хореографии Петипа и Фокина...
Некоторое время спустя Мясин с сыном приезжал в Москву, чтобы устроить его в Хореографическое училище. Но мальчика туда не приняли. Перед отъездом Мясин выступал в ВТО. И даже сам исполнил индийские танцы.
Свободное копирование
