"Кармен-сюиту" в Большом театре оформил Борис Мессерер. И теперь мое слово о сыне, который продолжил традиции нашей театральной династии. Способности к рисованию проявились у Бориса ярко и рано. Думаю, это от матери, А. А. Судакевич. Закончив карьеру актрисы немого кино, она занялась живописью и вскоре была принята художником в театральные мастерские при Большом театре. Позже она работала и в других театрах, но подлинным делом ее жизни стал цирк. На протяжении многих лет она была главным художником Московского цирка. Ей присуждено звание заслуженного художника РСФСР.
Борис много рисовал с детства. Однажды к нам в гости пришел Петр Владимирович Вильямс. Увидев рисунки Бориса, он сказал, что мальчик обладает незаурядными способностями и в будущем может стать художником. Но после этих пророчеств неожиданно для всех мой сын - ему было тогда лет десять - бросил рисовать, и никакими уговорами его невозможно было склонить продолжить это занятие. Потом он вырос, окончил архитектурный институт, где рисунок, кстати, преподавал Александр Дейнека. И любовь к живописи вновь возродилась в нем. Борис много занимался станковой графикой. В циклах "Ленинград", "Прибалтика", "Бухара", "Хива", "Сванетия" его интересовали и городские пейзажи и ритмы зодчества - вертикали минаретов или прекрасные древние сванские башни. Он любит писать на больших полотнах композиции со старыми креслами, стульями, на которых стоят тоже старые керосиновые лампы, прихотливый и упругий ритм изогнувших "шею" граммофонов в соседстве с экзотическими растениями и телами натурщиц. Занимался он и книжной графикой, но главным делом жизни стал театр.
Свой первый спектакль Борис оформил в "Современнике" - чешскую сказку "Третье желание". Потом там же - "Белоснежку и семь гномов", "Сирано де Бержерак", "Старшую сестру", "Назначение". Во МХАТе - "Сладкоголосую птицу юности", "Принца и нищего", в Вахтанговском театре - "Тринадцатого председателя", "Три возраста Казановы", в Театре сатиры - "Чудака", "Самоубийцу", в Театре на Малой Бронной - "Покровские ворота" и множество других спектаклей. В 1963 году Бориса пригласили в Большой театр оформить балет "Подпоручик Киже". Декорации и костюмы он выполнил по мотивам русского лубка и в полном созвучии с саркастической музыкой Сергея Прокофьева. С тех пор он прочно связал себя с балетным театром. В ленинградском театре оперы и балета имени Кирова он оформлял "Левшу", в Тбилиси - "Золушку", "Ромео и Джульетту", "Комедианты", "Испанское каприччио", в Петрозаводске - "Гамлет", "Спираль" ("Хиросиму"), "Лоркиану", в Новосибирске - "Три мушкетера", в Душанбе - "Комедию дель арте", мой "Класс-концент", спектакль, который потом был перенесен в Киев, для ансамбля "Хореографические миниатюры", руководимого Леонидом Якобсоном, - "Клоп", в Ереване - "Спартак", в Софии - поставленное мной "Лебединое озеро". Но особый успех выпал на долю его декораций "Кармен-сюиты". Этот балет помимо Большого театра идет в театрах Токио, Хельсинки, Буэнос-Айреса, Милана, Лимы и других городов.
Свыше ста спектаклей оформил Борис за более чем двадцатипятилетнюю работу в театре, сотрудничая с Юрием Завадским, Сергеем Юткевичем, Аркадием Райкиным, Борисом Покровским, Анатолием Эфросом, Валентином Плучеком, Олегом Ефремовым, Вахтангом Чабукиани. Константином Сергеевым. Святослав Рихтер пригласил его принять участие в ставших знаменитыми благодаря телевидению "Декабрьских вечерах" - концертах в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, проводимых по инициативе и при участии великого пианиста. Борис выполнил декорации и костюмы к исполненным на "Вечерах" операм Б. Бриттена "Альберт Херинг" и "Поворот винта".
Президиум Академии художеств СССР присудил ему серебряную медаль за декорации и костюмы к балетам "Клоп", "Сильвия", драме "Три возраста Казановы" и комедии "С любовью не шутят".
Свободное копирование
