Теперь вернусь к послеэвакуационным событиям.
В апреле 1944 года мы возобновили "Спящую красавицу". Тогда после каждого спектакля устраивались так называемые "пятиминутки", которые обычно затягивались на час и больше. Дирижер, балетмейстер, помощник режиссера и художественный руководитель постановки оставались и обсуждали все "грехи" показанного спектакля. Это был разбор "по косточкам".
У меня сохранились замечания по спектаклю "Спящая красавица". Вот они. Первый акт. "Ю. Ф. Файер слишком быстро вел всю коду". "Свита феи Сирени подходит к ней чересчур близко, облачая ее в плащ". "Муза Петрова танцевала вариацию с застывшим выражением лица". Второй акт. "Очень плох головной убор короля". "Жест Кондратова, когда Аврора обращается к нему, получив от него цветок, груб и неэстетичен". "Когда фея Карабос передает Авроре букет, в нем должна быть видна прялка". "За уснувшей Авророй придворные должны шествовать в торжественном молчании". Третий акт. "Паутина: а) меньше освещать рампу; б) рано зажглись пауки; в) был сильный стук во время перемены декораций; г) не должно быть суеты в паутине перед появлением феи Сирени и Дезире. Четвертый акт. "Волк слишком задержался на верху ступеней перед выходом". "Почему Кот был без перчаток?" "Мальчику-с-Пальчик сделать красную курточку". "Фею Сирени в финале нужно поднимать быстрее, чтобы был виден ее полет..."
Даже на такие мелочи обращали тогда внимание. А уж чтобы балерина "недокрутила" свои туры, чтобы она грешила против темпов музыки - на это смотрели взыскательно и строго.
В Москве я по-прежнему оставался художественным руководителем балетной труппы, хотя из-за всевозможных совещаний часто пропускал репетиции, идя на явные потери в своем профессионализме. Поэтому я обратился в Комитет по делам искусств с просьбой освободить меня от этой должности. И вскоре передал художественное руководство балетом приехавшему из Ленинграда Л. М. Лавровскому. Таким образом, в Большом театре одновременно работали три ленинградских хореографа - В. И. Вайнонен, Р. В. Захаров и Л. М. Лавровский.
Вскоре Лавровский возобновил "Жизель" с Галиной Улановой, которая тоже переехала в Москву. Прекрасный балет давно отсутствовал в нашем репертуаре. Теперь "Жизель" с Улановой стала событием в нашей культурной жизни.
Свободное копирование
