Моим вторым опытом постановки классики была новая редакция четвертого акта "Лебединого озера". В Большом театре балет еще в начале века возобновил А. А. Горский, переработав петербургскую редакцию М. Петипа и Льва Иванова. Затем на протяжении многих лет Горский возвращался к творению Чайковского, внося в него переделки и изменения. Даже знаменитый второй акт, так хорошо поставленный Львом Ивановым, Горский сделал по-своему. Этот лебединый акт, возможно, что-то утратил в красоте и симметрии ивановских линий, в симфонизме танца, но стал человечнее, теплее. А как замечательно поставил Горский характерные танцы - мазурку, чардаш, тарантеллу, испанский!.. Как они контрастировали и оттеняли классику, каким успехом пользовались у исполнителей и зрителей!
Но четвертое действие во всех прежних редакциях "Лебединого озера" оставалось пантомимическим. Танцев там почти не было. Меж тем музыка Чайковского насыщена в финале необычайным драматизмом, скорбью, столкновением сил света и тьмы, что, однако, никак не реализовывалось в хореографии. На мой взгляд, от этого проигрывали не только центральные образы - Одетта и принц, но и третий главный герой - Злой гений, который выражал свою суть в исступленной, заклинающей жестикуляции. Поэтому я сделал первую попытку - наделить его развернутой танцевальной характеристикой.
В работе над "Лебединым озером" мне помог Борис Владимирович Асафьев, к которому я ездил в Ленинград советоваться. Он показал мне первые клавиры Чайковского, где было много танцев, не вошедших в балеты Петипа и Горского. На полях Чайковский помечал, что хореографы по своему желанию могут использовать эту музыку. Асафьев обратил мое внимание на "Танец маленьких лебедей". И я ввел его в балет. После увертюры на каденции открывался занавес, на сцене в скорбной позе стоял лебединый кордебалет. И дальше его танец шел на музыку "Маленьких лебедей", драматичную и смятенную. Затем на сцену выбегала Одетта и рассказывала о своем горе подругам. Лебеди ее утешали, ласкали. В музыке Чайковского я открыл две купюры. Одна называлась "Буря". Заслышав ее, лебеди закрывали Одетту крыльями в большом круге. На сцену выскакивал Ротбарт и разметывал в стороны всех лебедей. В танце, полном мстительного исступления, он вершил затем свою расправу над Одеттой. Эта сцена строилась на резких бросках, поддержках, графически острых прыжках и вращениях. Но в это время появлялся принц. Услышав приближение принца, Ротбарт убегал, а лебеди вновь закрывали Одетту. Асафьев посоветовал мне использовать музыку па-де-сиз третьего акта - в этом номере есть танцы, не вошедшие в постановку Горского. Й действительно, прекрасная, скорбная музыка одного из этих танцев дала возможность родиться хореографическому диалогу между Одеттой, томящейся в заколдованной неволе, и принцем, молящим о прощении. В нем еще раз заиграл танец лебединого кордебалета, множащий, усиливающий трагизм Одетты.
Я ввел в балет поединок между Злым гением и принцем, который боролся за свою любовь и побеждал. Гениальная музыка Чайковского живописала драматизм этой борьбы, в ней силы добра и любви брали верх над силами колдовства и зла.
"Лебединое озеро" с новым, четвертым актом просуществовало в репертуаре Большого театра вплоть до 1975 года.
Свободное копирование
