Мои старания не проходили в театре незамеченными. Я недолго пробыл в кордебалете. Однажды заболел кто-то из солистов, и в "Коньке-Горбунке", где еще недавно я танцевал в массовке рыб, мне поручили ведущую партию Океана. В балете целый акт происходил в подводном царстве, где правили Океан и две Жемчужины. Я приготовил эту роль с одной или двух репетиций, причем мне захотелось многое усложнить в хореографии.
Роль Океана требовала большого роста, внушительных внешних данных, то есть всего того, в чем природа мне отказала. Чтобы продемонстрировать силу и мощь, я старался делать своего Океана динамичным - больше мужественных прыжков, полетности, разнообразных вращений, напоминавших водоворот.
Затем последовало новое лестное предложение - па-де-труа в "Лебедином озере". Там была мужская вариация с двумя турами в конечной диагонали. Так ее исполняли в театре испокон веков. Но однажды, отрабатывая ее перед зеркалом и контролируя себя, я сделал два тура и сейчас же, без остановки, еще два в темпе. Эта комбинация удивила моих товарищей, понравилась им. Ко мне стали присматриваться - как же это у меня так получается? Я же разошелся, стал в классе делать два, еще два тура и еще - и так в дальнейшем доходил до четырнадцати-шестнадцати раз. Тут уж мне стали расточать комплименты. Говорили, что в Большом театре такой виртуозности еще не знали. Комплименты в одно мое ухо влетали - из другого вылетали. Ни тогда, ни потом лесть не сбивала меня с толку. Слишком много недостатков я видел у себя, чтобы заноситься. Ну а туры получались - от избытка молодых сил... Однако я решил вставить их в спектакль. Конечно, не четырнадцать и не шестнадцать. Это можно выполнить только в классе, а на сцене не хватило бы сил дотанцевать до конца вариацию и коду. Для начала - хотя бы несколько раз по два тура в темпе...
Помню, публика прекрасно приняла это "Лебединое", и мне перепало много аплодисментов.
Свободное копирование
