Эжен Делакруа. Дневник - 141

22 января

Начал и сильно продвинул пастель Христос в оливковой роще.

Вечером Робер Брюс с г-жой де Форже. Когда отправлюсь смотреть картину Рубенса, на улице Гаранн, надо будет зайти к г-же Каве[1].

23 января

Набрасывал композицию Несение креста. Продолжал работу над пастелью Христа. Сюжеты, которые могли бы подойти для трансептов у Сен-Сюльпис: Успение, Вознесение, Моисей, получающий скрижали завета, народ у подножия горы, старик на полдороге, внизу, уступами группы — воины, лошади, женщины, лагерь. Моисей на горе — с воздетыми руками, во время битвы. Потоп. Вавилонская башня. Апокалипсис. Распятие. Внизу композиции: мертвые, восстающие из могил; солдаты, делящие одежды Христа; наверху ангелы, собирающие драгоценную кровь и вновь уносящиеся на небо. В Несении креста на первом плане, ниже Христа, с трудом поднимающиеся св. жены.

Ангел, поражающий войско ассирийцев. Помнить в этих картинах о великолепных преувеличениях в людях и лошадях у Рубенса. Особенно в Охоте Сутмана. Четырьмя прекрасными сюжетами для росписи в Сен-Сюльпис уже сейчас могли бы служить:

1. Несение креста. Христос близ центра композиции, падающий под тяжестью ноши, св. Вероника и т.д.; ниже — пресвятая дева, ее близкие и пр.; народ и солдаты.

2. В пару этому. Положение во гроб. Наверху крест, палачи; солдаты, уносящие лестницы и инструменты; тела разбойников, оставшиеся на крестах; ангелы, изливающие благовония на крест Христа или плачущие. В центре Христос, несомый мужчинами и сопутствуемый св. женами; эта группа спускается к пещере, где ученики готовят могилу. Мужчины, отваливающие камень; ангелы, держащие факел. Подножие горы, световой эффект и т.д.

3. Апокалипсис. Сюжет уже продуман.

4. Ангел, поражающий войско ассирийцев.

Воины, карабкающиеся па скалы; опрокинутые колесницы, упавшие лошади.

Заходил г. Вертгеймер, с улицы Сен-Лазар, 23, он у меня просит Арабские скачки.

Вечером у Дефоржа. Видел Лоран Жана у Пьерре. Вийо и его жена[2].

Великолепная погода. Луна. Возвращался ночью, пешком, с большим удовольствием.

Работал над Алжирскими женщинами.

Вийо говорил мне о прозрачной бумаге для литографии. Он говорил мне о жидкости для пастелей, которую применяет Ризенер; растворенная камедь, в которую подмешивают водку до тех пор, пока смесь не помутнеет. Демэ, заходивший в понедельник, рассказал мне о способе Тони Жоанно закреплять угольный рисунок: вместо обычной камеди — красную камедь с водкой.