Киев. 1894-1897 - 4

Перехожу к драме. По возвращении моем в Киев, как я уже сказал, в театре Бергонье уже не было товарищества драматических артистов и г. Соловцов стал антрепренером, каковым продолжает быть и понастоящее время. Живя в Одессе, я все-же не мог не интересоваться делами русской драмы в Киеве и получавшиеся много сведения подтверждали, что дела по прежнему идут блестяще, что г. Соловцов все больше и больше пользуется симпатиями киевлян и что во многих учреждениях г. Соловцов, благодаря несомненно принесенной им пользе, состоит почетным членом. Единственный упрек, который делался Соловцову заключался в том, что он не меняет состава своей труппы и что поэтому смотреть в течении целого ряда лет одних и тех-же артистов,-- не интересно. С этим взглядом я однако не был согласен и вот почему: главное требование, обыкновенно предявляемое к любой русской труппе, есть требование ансамбля, чем, как всегда приходится слышать, отличаются французские труппы. Если, говорят, у них нет выдающихся артистов, за то имеется ансамбль, чем и объясняется их всегдашний успех. Для. получения ансамбля, понятно, необходимо иметь артистов уже сигравшихся. Соловцов этого очевидно и добивался и, говоря откровенно, цели своей достиг; неудовольствие, высказывавшееся по поводу оставления одних и тех-же артистов в течении нескольких сезонов, было неосновательно. Недовольным достаточно указать на наши Императорские театры, где артисты служат десятки лет и, однако, не надоедают публике; напротив, она с ними сживается, считает их "своими" и уход кого-нибудь из труппы вызывает нередко искреннее сожаление театралов. Нельзя-же думать, что для казенной антрепризы является вполне уместным то, что для антрепризы частной почему-то не годится. К этому должен добавить, что большинство французских трупп, по крайней мере, поеещавших Россию, отличаясь ансамблем, далеко не блистало хорошими артистами. Если-же Соловцову удалось достигнуть ансамбля и при том имее в составе своей труппы выдающихся артистов, то я не могу не признать в этом большой его заслуги. Было-бы еще, конечно, уместно претендовать на антрепренера, если-бы в труппе его подвизались бездарности, которые им и оставлялись-бы на службе из года в год, но, пригласив лучшия провинциальныя силы, он вправе, ради ансамбля, удерживать их подолгу. Неприятно в течении целого ряда лет смотреть Петрова, Иванова и Сергеева, которые в любой роли являются только Петровыми, Ивановыми и Сергеевыми, но смотреть таких артистов, как Глебова, Зверева, Киселевский, Соловцов, Рощин-Инсаров, Неделин и др. артистов, создающих роли, никогда не может "приесться". Употребляю это слово, так как мне часто приходилось слышать о наших артистах -- "хороши, но приелись". Этого "но" я никак понять не могу. Можно только сделать одну оговорку, а именно: и хорошие артисты должны принимать во внимание значение времени; роль, которая была им по средствам и силам десять лет тому назад, может оказаться далеко неподходящей в настоящее время, но и тогда речь может идти только о переходе на другое, более соответствующее амплуа, но ни в каком случае об удалении их из состава труппы.

 Г. Соловцов, придерживаясь только что высказанного мною взгляда, в течении нескольких лет своей антрепренерской деятельности избегал частой замены одних артистов другими, и потому крупныя перемены в составе его труппы бывали очень редки; главным образом эти перемены казались артистов на амплуа первых любовников и причину этому я усматриваю исключительно в том, что г. Соловцову, вследствии бедности вообще нашей провициальной сцены на заместителей этого амплуа, приходилось постоянно наталкиваться ни jeune premier'ом, далеко не удовлетворительных. Так, у него последовательно служили СамойловМичурин, Агарев, Скуратов, Анчаров-Эльстон и наконец в сезон 1897--1898 года г. Багров. Последний оказался лучше других, но и с ним придется разстаться в силу окончания срока его отпуска (Багров -- артист Императорских театров). Перемены происходили также и в женском персонале труппы, но в сущности перемены незначительныя, если принять во внимание семилетний период. За все это время на амплуа ingenue dramatique и comiqne у Соловцова служили г-жи Анненская, Верова, Днепрова, Велизарий, Тугаринова и Морская. Должен еще упомянуть об уходе артистки Шаровьевой, но замена ее такой выдающейся артисткой как М. И. Зверева делу, конечно, вредить не могло.