Сезон 1888--1889 г. был последним по антрепризе Савина, но прежде чем перейти к истории Савинского краха, скажу несколько слов об артистах, подвизавшихся на оперной сцене в период его деятельности. Первое место я отвожу г-же Лубковской не в силу правила place aux dames, а потому, что она киевлянка. Получила она воспитание в киевской фундуклеевской женской гимназии, по окончании которой серьезно занялась пением в виду выдающегося голоса. Училась она под руководством известной в свое время оперной артистки Павловской, благодаря которой г-жа Лубковская, выступив на сцене, заявила себя не только как певица, но и как артистка. Г-жа Лубковская чуть-ли не единственная из певиц, о которой я могу сказать, что поговорка: "нет пророка в своем отечестве", не оправдалась:, с первого-же своего выхода на киевской сцене артистка заручилась симпатиями киевлян, которые ее не оставляли во все время ее сценической деятельности в Киеве. Из партий, в, которых г-жа Лубковская имела значительный успех и как певица, и как артистка, я могу указать: Татьяны (Евгений Онегин), Тамары (Демон), "Миньон" Ноэми (Маккавеи), Джильды (Риголето); была еще одна небольшая партия, в которой артистка не имела соперниц, это-Ольги (в Русалке). Песенка Ольги передавалась ею художественно и не было случая, чтобы она ее не биссировала по общему требованию публики.
Как человек, г-жа Лубковская решительно выделялась в театральном мире: всегда далекая от сплетен и интриг, она вместе с тем на каждом шагу всегда приходила на помощь нуждающимся товарищам, не взирая на то-обращались-ли к ней враги или друзья. Помощь оказывалась ею не только материальная, но и в смысле разных ходатайств, которые ей и удавались, благодаря обширному кругу знакомых. Вращаясь в лучших слоях местнаго общества она во время сказанным "добрым словом" нередко оказывала громадныя услуги. Я лично знаю в Киеве не мало лиц, которые многим обязаны г-же Лубковской. Кроме Киева г-жа Лубковская пела с значительным успехом и во многих других городах не только России, но и заграницей. В настоящее время она, кажется, сцену оставила и выступает только в благотворительных концертах.
Должен еще добавить, что г-жа Лубковская, заняв видное место на русских оперных сценах, не переставала однако учиться и для усовершенствования ездила за границу, где в числе ее преподавателей был известный профессор Ронзи (в Милане). Выступая на многих сценах Италии г-жа Лубковская всюду пользовалась крупным успехом, исполняя главныя партии в операх Пучини -- "Манон Леско", Масснэ -- "Вертер" (в 1896 г. в Генуе); после исполнения г-жей Лубковской в Россиниевском театре в Пезаро оперы "Манон Леско" -- артистка удостоилась адреса от профессоров тамошняго лицее, честь, редко выпадающая на долю артиста!
Не смотря однако на громадный успех, которым артистка пользовалась за границей, она все же продолжительное время там не оставалась; пробудет два три месяца и возвращается обратно в Россию, что она объясняла "тоской по родине",
В 1892 г. весной г-жа Лубковская выступала в Москве в труппе Прянишникова и, по отзыву известных критиков это была лучшая Татьяна ("Онегин") из всех, когда-либо выступавших в этой партии.
Я уже упоминал, что г-жа Лубковская, как человек, выделялась в театральном мире; приведу в подтверждение один характерный факт ее отношений к антрепренеру. Савин, вследствие плохих дел, как-то долго не платил ей жалованья: она все молчала; набралось что-то около 1200 р. Когда дела Савина поправились -- он вспомнил о г-же Лубковской и сразу привез ей 1200 р. Получив деньги, артистка обратилась к Савину с вопросом: "А не нужны ли Вам эти деньги для других? я готова подождать"! Савин не заставил повторить вопрос, а сразу ответил, что деньги ему очень нужны и... взял их обратно. С тех пор прошло много лет, но 1200 р. и до сих пор числятся за Савиным!
На сколько г-жа Лубковская безкорыстно помогала товарищам по сцене, видно и из следующего факта: в 1888 г. Савин составил труппу для турне, но дела пошли плохо и Савин был устранен; застрявшая же в Полтаве труппа сформировала товарищество, во главе которого стали г-жа Лубковская и г. Тартаков, все заботы которых были направлены к тому, чтоб помочь хору, оркестру и вторым персонажам, сами же они не взяли за свое участие в спектаклях ни одной копейки. Нуждаясь однако в деньгах Тартаков ездил в Харьков, где пел в оперетке за плату, а за тем возвращался в Полтаву, где в опере пел уже безплатно.
О других певицах, подвизавшихся в Киеве с большим успехом и потому получивших известность, сообщу кратко: были г-жа Смирнова, вышедшая замуж за г-на Загоскина, г-жа Попова,-- за г. Барбини (это и была единственная связь, установившаеся между итальянской и русской оперой при антрепризе Савина), и г-жа Зарудная -- за Ипполита Иванова, композитора и директора Тифлисской музыкальной школы. О г-же Силиной могу заметить, что она, пользуясь несколько лет успехом, сразу как-то перестала нравиться в виду того, как выразился г. Андреевский, что "Силина обезсилена". В мужском персонаже, как я уже говорил, признавали больше всех Тартакова, и вполне правильно: его голосовыя средства были незначительны, но он пел с такой теплотой и задушевностью, что не мог Не производить сильного впечатления. Любили еще и Ряднова. Если у Тартакова был хотя небольшой голос, то у Ряднова его вовсе не было, но уменье петь и дивная передача заставляли забывать о голосе, а его пением нельзя было не восторгаться.
Свободное копирование
