На фото: Режиссер В. М. Гончаров
Раннею весной опять произошла перемена власти со всеми непременными в таких случаях треволнениями. Оператору Фролову и фотографу Бельскому, из которого впоследствии вышел прекрасный кинооператор, удалось снять в Ялте хроникальную картину "Торжественные похороны жертв революции".
Весной городская электростанция прекратила подачу тока, и нам пришлось налаживать свой двигатель с динамо. С этим двигателем произошла любопытная история. Нужного для двигателя бензина в Ялте не оказалось, а потому мы его пустили на керосине. Двигатель капризничал, давал перебои и страшно шумел. Издали этот шум напоминал изрядную канонаду. В результате на нашем участке появился вооруженный отряд, присланный для выяснения причин "стрельбы" в центре города.
Все разъяснилось немедленно, свет от нашей станции был дан в ателье, и мы приступили, наконец-то, к съемкам. Режиссер Старевич принялся за постановку большой картины "Звезда моря" по роману Локка. Главная роль была поручена красавице Вяземской, а ее партнерами были: Бабаш, Дюшен, Эрнесто Ваграм и Борисов.
Старевич применил в этой картине несколько новых придуманных им приемов, которые для того времени были откровением. С наплывами и многократными экспозициями тогда почти не были знакомых. Для символической иллюстрации бури на море Старевич применил сложные многократные экспозиции. На один и тот же негатив он заснял в разное время низвергающиеся с гор облака, прибой разбушевавшегося моря, нагую деву, молнию, рассекающую облака и, наконец, целый ряд клубящихся в этом стихийном хаосе человеческих тел. Апофеоз знаменитой "Кабирии" заканчивался также вращающимся грандиозным венцом из человеческих тел, но там для этого строилась и специальная вращающаяся круглая платформа и целый ряд других сложнейших приспособлений. Изобретательный Старевич сделал то же самое иначе. Он разложил по черному бархату, покрывающему пол ателье, два-три десятка приглашенных лиц, в костюмах для приема солнечных ванн на пляже, и указал им ряд движений. Сам же со своим аппаратом забрался на конек стеклянной крыши ателье и оттуда, сверху вниз, приспособив предварительно вращательное движение камеры аппарата, произвел нужную ему съемку. Эффект на экране получился удивительный: на фоне клубящихся облаков, белогривых валов бушующего моря появлялись и исчезали переплетенные между собою человеческие тела...
Замечательно удался, примененный впервые в этой картине, прием масштабной съемки для иллюстрации фантастического рассказа о кружевном дворце. Дворец покоился прямо на волнах моря, а дворцовый оркестр состоял из музыкантов крошечных размеров в 2–3 вершка ростом.
Свободное копирование
