* * *
Кроме художественных картин в 1912 г., наша фирма занималась выпуском хроник.
Хроника развивалась в России очень интенсивно. Решительно все фирмы занимались съемкой хроник. Снимали также и специальные, заинтересованные учреждения. Так, в Севастопольской авиационной школе, в начале 1911 г. инструктором Мациевичем, при полетах на аппарате (Блерио, были сделаны киносъемки зданий, деревьев и т. п. Это были первые в России съемки с аэроплана.
Оператором Вериго-Даровским для фирмы "бр. Пате" в Харбине, с риском для жизни, были засняты "ужасы чумы", а в Царицыне удалось засеять на пленку (для моей фирмы) "неистового батюшку" – монаха Илиодора – в окружении его фанатических поклонниц.
В 1911 г. я стал налаживать впервые в России производство хроникальных, научных и научно-популярных картин.
Научное значение кинематографа в то время в России было еще мало осознано; ни одна из кинофирм таким нерентабельным делом не занималась. Я, по своей инициативе, начал делать первые неуверенные шаги: выписал из-за границы хороший микроскоп и хроноаппарат, снимающий через определенные промежутки времени по одному кадрику, привлек к этой работе в качестве постоянных сотрудников А. Л. Дворецкого и Н. В. Баклина, которые с большим рвением отдались этому делу. Для консультации, при выполнении съемок по той или иной научной дисциплине, я приглашал специалистов из профессуры Московского университета.
К лету 1911 г. в нашем "импровизированном" пока научном отделе были засняты следующие картины: "Электрический телеграф", "Электрический телефон", "Получение электромагнитных волн" (вибратором Гертца).
Начаты были: "Кровообращение", "Пар", "Глаз" и др.
Весною 1911 г. была также заснята большая и интересная картина "Работа по цехам в Сормовском заводе". Готовилась экспедиция в Закавказье к озеру "Гохча".
Для увеличения научной фильмотеки я пользовался всякой возможностью; так, мне удалось уговорить хирурга Модлинского продать для издания негативы, лежащие у него без движения и заснятые оператором профессора Дуаэна – эта серия в 345 метров содержала: "операцию бедра" и "операцию бедра более сложной формы", "удаление зоба", "удаление женской груди" и "резекцию коленного сустава".
Производством хроникальных картин стали заниматься и прокатные конторы "Минтус" и "Глобус".
Прокатодатели давно уже стерли грань, отделяющую их деятельность от театровладельческой; стало уже обычным, если владелец прокатной конторы обзаводился одним или несколькими "собственными" кинотеатрами.
Все прекрасно понимали, как трудно быть совершенно беспристрастным, обслуживая и "свои" и "чужие" театры, но никто и никогда не требовал от посреднической группы "чистого", "не-заинтересованного" проката. Рожденные кинотеатрами прокатные конторы не могли отделаться от своих наследственных наклонностей. Этого никто не ставил им в вину. Однако, граница между деятельностью фирм, снабжающих картинами, и деятельностью прокатных контор строго охранялась: фирма не занималась прокатом, а прокатные конторы до сего времени не занимались продажею или производством. К концу сезона прокатные конторы стали покупать картины уже непосредственно за границей и продавать их в России. Например, контора Френкеля выпустила в продажу картину "Максим Горький на острове Капри".
Наша фирма в то время имела около десяти представительств лучших заграничных марок и ежемесячно выпускала одну или две картины своей постановки. Без русских картин кинематографы уже не могли обходиться.
Мне давно стало ясно, что главным шансом на успех являются русские картины, от количества и качества которых и зависело, главным образом, положение на рынке. Учитывая это, я решил все силы фирмы направить на развитие своего производства картин.
Свободное копирование
