У музыки в плену - 1

У музыки в плену

Фото: Наш олимпийский танец. Мы еще только обкатываем программу.

Каковы бы ни были мои собственные музыкальные вкусы, я обязана учитывать вкусы моих учеников, а для этого мне необходимо разбираться в современных музыкальных течениях. Музыка — как мода (мы же можем провести такую параллель?). Музыка идет в ногу со временем. И внешний облик и художественные вкусы, присущие данному поколению, влияют на развитие современной ему музыки, музыка в свою очередь воздействует на формирование художественных вкусов. Это можно проследить на бытовом танце. Молодежь всегда предпочитает ту танцевальную музыку, которую создает время. Мы привыкли говорить «старинный менуэт», но менуэт был когда-то моден. А сегодня моден брейкданс, сменивший дискомузыку.

Влияние музыки «диско» в свое время сильно ощущалось у нас в танцах на льду. В этой манере стали исполнять не только эстрадные шлягеры, по и современные обработки классических произведений. Приемы, движения дискотап-ца использовали везде, где только можно. Это в жилах ребят, которые росли на этой музыке,— способность двигаться в пластических рамках дискотанца.

Брейкданс — это танец-соревнование. Кто хлеще накрутит, кто пооригинальнее движения придумает. В музыкальном отношении это интереснейшее явление, такое необычное распределение ритмических акцентов. Майкл Джексон — популярный исполнитель этой музыки — сделал танец сценичным. Он придумал соответствующий танцу костюм — какие-то углы, раструбы, плечи.

И вот возникает противоречивая ситуация. В танцах на льду существуют квикстепы, пасодобли, блюзы, которые 13—14-летние фигуристы должны осваивать не только технически, но прежде всего стилистически. Они должны овладеть стилем аргентинского танго, венского вальса, чувствовать этот стиль, дух этих салонных танцев. И в то же время всеми порами эти ребята дышат ритмами современного им танца. Ситуация заключает в себе опасность того, что с течением времени танцы на льду могут утратить свою самостоятельность как вид фигурного катания. Сейчас статус-кво сохраняется, чему способствует и консерватизм публики, приверженной этому роду зрелища. Кроме того, на страже стабильности и правила. Спорт немыслим без регламентации, это условия игры. Нужна школа, нужны обязательные танцы. Но в то же время юные фигуристы все время испытывают искушение приспособить новейшие шлягеры к танцам на льду. С брейкдансом это нелегко. Такая музыка хороша для улиц, площадей, для концертных залов, где публика танцует вместе с артистом на эстраде,— нужна соответствующая атмосфера, не похожая на атмосферу соревнований по фигурному катанию.

Танцоры стали часто обращаться к классике. Хотя и классика при механическом подходе — что те же шлягеры, только классические. Такие сверхпопулярные произведения, как «Кармен» Визе, «Полет шмеля», «Шахереза-да» Римского-Корсакова, «Танец с саблями» Хачатуряна, используются с 60-х годов. Это звучит настолько часто, что уже и не воспринимается как исполняемая в танце музыка. На таком фоне ведущие фигуристы получили возможность проявить себя на интерпретации интересных, редко звучащих в наших залах произведений. Трудность, однако, в том, что далеко не любая музыка разрешена правилами танцев на льду. Это должны быть произведения («желательно эстрадного жанра»), в которых четко выражена ритмическая структура танцевальной музыки. Существует неисчерпаемое множество симфонических и камерных произведений, богатейших мелодически и гармонически, но они для нас под запретом. Совсем недавно разрешено использовать балетную музыку, в основе которой лежат народные мелодии и танцевальные ритмы. Сегодня мы можем взять вальсы из балетов Чайковского. Вчера мы пе могли их брать. Такая строгость в правилах продиктована желанием во что бы то ни стало сохранить самостоятельность танцев на льду. И в самом деле, если делать, скажем, балетное адажио на льду, взять прекрасную симфоническую музыку и талантливо ее «прочитать» средствами фигурного катания, то это будут не танцы. Это будет какое-то хореографическое действо на льду. В парном катании такое разрешается, в одиночном, но не в танцах. Танцоры из Канады и ФРГ продемонстрировали в сезоне 85-го года, как на льду можно исполнять акробатический этюд вместо танца — крутим партнершу вокруг шеи, поворачиваем вокруг коленки, кидаем на лед. Все очень эффектно, только танцев-то нет!