2 марта
Тон скал в глубине Положения во гроб. В светлых местах умбра и белила наряду с неаполитанской желтой и черным. Этот последний тон уничтожает розоватость.. Другие светло-золотистые тона для изображения травы: тон желтой охры и черного, более темного или светлого. Тень — умбра и зеленая земля жженая. Натуральная зеленая земля также смешивается со всеми указанными тонами по мере надобности. Сегодня утром приходила модель, которая напомнила мне по телосложению бедную г-жу Виейар (это г-жа Лабарр, улица Вивьен, 38). Она нехороша, и вместе с тем в ней есть что-то пикантное; это оригинальная модель. Приходил Дюфай, затем Колен. Первого преследует мысль о необходимости революции; общая безнравственность ужасает его. Он верит, что наступит такой порядок вещей, при котором честные люди наложат узду на негодяев. Молодой Кнепфлер приходил показать мне свои эскизы и композиции.
Плохое самочувствие. Попробовал уже в поздний час поработать над фоном Положения во гроб. Переписал горы. Одно из больших преимуществ первого воплощения эскиза на холсте, в смысле тона и общего впечатления, помимо того, что не думаешь о деталях, состоит в том, что поневоле бываешь принужден накладывать только те тона, которые абсолютно необходимы. Начав здесь с завершения фона, я сделал его возможно более простым, чтобы он не казался перегруженным рядом с простыми массами, какими пока обозначаются фигуры. Следовательно, когда я закончу фигуры, простота заднего плана позволит мне или даже принудит меня там поместить только то, что абсолютно необходимо. Это и даст возможность, раз перевод эскиза доведен до такого состояния, разрабатывать точнее каждый отдельный кусок, не испытывая нужды в том, чтобы подвигать вперед картину в целом; я все время исхожу из предположения, что тон и общее впечатление уже повсюду найдены. Это значит, что фигура, которую начнешь заканчивать среди всех остальных, обозначенных лишь массами, невольно сохранит простоту в деталях, чтобы не слишком бросаться в глаза среди соседних фигур, намеченных лишь подмалевком. Очевидно, что если картина в этой фазе достигла уровня, удовлетворяющего наш замысел в смысле линий, цвета и общего впечатления, то продолжать работать до конца в том же смысле, то есть и дальше разрабатывать тем же приемом начатое, означает потерять преимущество большой простоты впечатления, какая лежала в основе замысла. Глаз привыкает к деталям, которые мало-помалу проникли в каждую из фигур и во все одновременно, и поэтому картина никогда не будет казаться законченной. Первый недостаток: детали подавляют собой массы; второй недостаток: работа требует гораздо больше времени. Вечером был у Борно.
Свободное копирование
