Сергей Павлович Арманд имел на «Мосфильме» репутацию крепкого профессионала. У него был прекрасный художественный вкус, способности к рисованию. Это помогало выстраивать кадр по композиции и свету. Он был очень трудолюбив и вынослив. А это очень важное качество для кинооператора. Он не сделал карьеру постановщика, но как оператор на съёмочной площадке был всегда востребован. Его включили в группу «выездных» для работы на совместных с иностранными киностудиями постановок. Поэтому он часто бывал в заграничных командировках. В Венгрии, Германии, Румынии, Египте, на Кубе. Работал на фильмах Эльдара Рязанова, Эмиля Лотяну, Марка Захарова. На легендарной «Иронии судьбы», на «Служебном романе», на фильмах «Анна Павлова» и «Тот самый Мюнхаузен». И ещё на десятках других картин. Во время подготовительного периода «Войны и мира» участвовал в кинопробах, в съемках батальной сцены битвы при Аустерлице и псовой охоты Ростовых в имении у дядюшки. Кстати, для постановки сцены псовой охоты Сергей Бондарчук по совету моего брата пригласил в качестве консультанта нашего дядю Бориса Николаевича Арманда, который был одним из ведущих специалистов-кинологов того времени.
И вот брата не стало. Третий по счёту инфаркт. Закачивался 1998 год. В это время их дочь Мария находилась в длительной командировке в Канаде. На похороны она прилететь не смогла. И пригласила мать навестить её в Канаде.
Я ждала Лену в машине возле канадского консульства, а она всё не шла. Наконец, появилась с двумя маленькими, как райские яблочки, красными пятнами на щеках. Я ещё никогда не видела Лену взволнованной.
– Не дали визу. Говорят, вы там непременно останетесь, и пополните ряды нелегалов. Вот если бы вы ехали на ПМЖ, тогда другое дело. А зачем мне их ПМЖ? Я, Слава Богу, гражданка России. Меня вот в Швецию родня уговаривала ехать на ПМЖ, я и то не поехала, хотя Швеция близко, и у меня корни. А Канада... Я просто дочку хотела навестить. Но если честно, даже рада, что отказали. Туда лететь очень долго, а я не люблю самолёты. Хотя весь Советский Союз мы в своё время и объездили, и облетали.
Она оживилась, и по дороге принялась рассказывать мне о своей работе, и о людях, с которыми ей приходилась общаться. Елену Леонидовну Степанову в возрасте тридцати лет назначили начальником отдела Труда и Зарплаты киностудии «Мосфильм». В чём заключалась работа, видно из названия отдела. Лена оставалась на своём месте вплоть до выхода на пенсию. В отличие от Сережи, на «Мосфильме» её не любили. Люди, вероятно, думали, что величина их заработков зависит от воли начальника ОТиЗ. Но это, конечно, было не так. На каждый случай существовала инструкция. Тем не менее, почти все именитые режиссёры, актёры и композиторы, которым полагались постановочные, хоть раз в жизни, да приходили в её кабинет с вопросом, почему сумма гонорара получилась меньше ожидаемой. Она терпеливо объяснялась с каждым, показывала бумаги, утешала. Стояла на страже государственных интересов.
Сама была безукоризненно честной, поэтому в новое время не могла поверить в существование аферистов. Её разумный взгляд на мир куда-то испарился. Позвонили ей якобы от имени директора банка, где она держала полученные от дочери деньги на чёрный день, и предложили заработать фантастическую для пенсионерки сумму в полтора миллиона рублей. Но для этого нужно перевести на счёт директора банка налог. Как раз ту сумму, которая хранится в банке. И она поверила. И долго не могла осознать, что её нагло обманули жулики.
Умерла мгновенно от тромба. В пансионате, в присутствии сестры–хозяйки, в это время убиравшей с её столика после обеда. Лена пережила Серёжу на 19 лет. Они похоронены в одной могиле.
Их голосам всегда сливаться в такт,
И душам их дано бродить в цветах,
И вечностью дышать в одно дыханье,
И встретиться со вздохом на устах
На хрупких переправах и мостах,
На узких перекрёстках мирозданья.
Свободное копирование
