Опоздание к прошлому. Глава 18
И ВНОВЬ МОСКВА...
Мы уехали с Сашей в тот же день. Мама молча наблюдала, как я собирала самые необходимые вещи, а Лёвочка устроил мне бойкот. Ничего, немного остынут и меня поймут. Не Сашкина любовь вновь позвала меня в Москву. Работа! Актёрская работа в Теневом театре, предложенная мне Натальей Ильиничной, повлияла на моё решение.
10 июля 1962 года полноправной актрисой я переступила порог профессионального театра.
Это был театр при детском отделе ВГКО с репетиционной базой в одном из домов культуры, без своего помещения, но показывавший спектакли на любых сценах Москвы и области. Но какой это был волшебный, удивительный театр! Тени плоских кукол из картона, фибры, цветного прозрачного тонкого целлулоида ходят, плачут и смеются на натянутом экране, живут в своих сказках, радуя и удивляя зрителей всех возрастов. Художники, придумывавшие образы кукол, мастера, изготовлявшие их, актёры по двое, по трое, управлявшие одной куклой, чтобы она плавно двигалась, – все казались волшебниками.
А самым главным, самым интересным для меня оказался режиссёр и художественный руководитель театра - Эмиль Исакович Мэй. По образованию он был хореограф. Это он поставил все танцы в спектакле «Голый король» театра «Современник». К сожалению, увидеть спектакль мне не удалось. Несмотря на бешеный успех у публики, его почему-то быстро сняли с афиши. Но каким был этот спектакль, можно было понять по стилю работы самого Эмиля Исаковича. Его постановки всегда были новаторскими с юмором, эксцентрикой, неожиданной пластикой кукол.
В спектакле «Айболит» он первый решил проблему перспективы в плоскостном теневом театре, используя все виды кукол: от плоских теневых, в русском и китайском стиле, до объёмных всех видов. И все эти куклы действовали одновременно, переходя из одного своего вида в другой, а на авансцене работали ещё и актёры, как в обычном театре.
Например, мы с Женей, актёром театра, на авансцене «дерёмся» с большой объёмной куклой Бармалея, пытаясь его схватить. Но он убегает от нас на теневой экран, становясь плоским. Там бежит по мостику из обезьян, догоняя Айболита, но мостик разрывается, и Бармалей, под радостные крики ребят, падает на экране в пропасть и там тонет в горном озере, пуская теневые, круглые пузыри... А Айболит, которого мы только что видели на теневом экране, убегающим от Бармалея, выбегает на ширму в виде объёмной куклы и начинает лечить зверей. Потом он садится в объёмную машину и "уезжает" на экран в виде теневой китайской куклы, чтобы превратиться на горизонте почти в точку в виде теневой русской куклы...
А какой прекрасный, романтичный был спектакль «Песнь о Гайавате»! Как потрясающе смешны были коротенькие номера для взрослых!
Свободное копирование
