|
Актер имеет радости настоящего, а печать создает ему и славу в потомстве. Театральный же критик не имеет настоящего, и наш долг, по крайней мере, отвоевать ему угол в истории... Ещё
|
|
|
Быть может, спасаясь от серости повседневности, от будней, которым нет числа и меры, Кугель уходит в искусство театра, сохранившее в своих лучших и нетленных образцах высокую и неисчерпаемую веру в идеальное... Ещё
|
|
|
Каковы были к той поре основные взгляды А. Кугеля на существо профессии театрального критика? Сам он неоднократно касался этого сложного вопроса. Как-то в своих мемуарах он заговорил о начинающем критике, которого назвал "молодым человеком с тросточкой"... Ещё
|
|
|
Кугеля часто называли рыцарем театра. Так оно и было. Правильные или ошибочные воззрения этого критика, высказываемые им с полной откровенностью, определялись только одним: он видел назначение людей своей профессии в том, чтобы дружески, не прося ни о чем для себя, служить сценическому искусству... Ещё
|
|
|
В 1917 году он остановился где-то на полпути от "Февраля" к "Октябрю". Вначале, в только еще складывавшемся советском строе он чувствовал себя скорее настороженным наблюдателем, чем активным соучастником. Но бурлящая юностью жизнь советского искусства той поры захватила и его... Ещё
|
|
|
Театр он понимал широко. Не только как искусство спектакля, не только как искусство драматурга, воплощенное на сцене. Он всегда думал о той армии тружеников, которая с подмостков несет добрые чувства в народ и, сурово критикуя теневые стороны повседневного быта актеров, он все время имел в виду... Ещё
|
|
|
Это произошло в 1900 году. Суворин единолично принял к постановке в театре Литературно-художественного общества черносотенную, погромную пьесу С. Эфрона-Литвина и В. Крылова "Контрабандисты", скандально нашумевшую уже при опубликовании в одном из толстых журналов... Ещё
|
|
|
Назвать А. Р. Кугеля теоретиком театра, мыслителем, погруженным в проблемы эстетики, нельзя. Он критик "с головы до ног", человек каждодневно живший театром, человек из зрительного зала, вникавший в повседневное бытие сценического искусства, откликавшийся, кажется, на все, что в нем совершалось... Ещё
|
|
|
Он наблюдал искания реформаторов сцены из символистского лагеря -- и непримиримо обрушивался на них. В полемике он был резок и задирист. И всегда, при очевидной крайности полемического азарта, он твердо стоял на позиции "своего" театра -- реалистического театра актера... Ещё
|
|
|
Начало нашего столетия, в особенности годы, следующие за разгромом революции 1905 года, характеризуются активизацией антиреалистических течений в искусстве, в частности в театре. Из них особое место занимает символизм, сказавшийся не только в литературе, но и в театре... Ещё
|
|
|
Историки, полагает Кугель, не дают правильного ответа на вопрос о подлинных традициях театра потому, что исследуют не историю театра, а историю литературной драмы. Это замечание глубоко справедливо, поскольку автор имеет в виду подавляющее большинство трудов, созданных в дореволюционное время... Ещё
|
|
|
Поиски театральности, идущей от "законов театра", которые Кугель ищет в истории сценического искусства, в его коренных традициях, побуждают его сказать свое слово об отношении "литературы" и театра. Если одни его антагонисты полагали, что беда театра состоит в том, что он "порабощен" литературой... Ещё
|
|
|
Когда Кугель раздумывает об актере как творце сценического произведения и стремится проникнуть в глубинную природу артистического искусства, он невиданно возвышает актера. Он говорит об актере так, словно слагает оду в его честь... Ещё
|
|
|
На склоне своих дней, уже в советский период, в середине двадцатых годов, Кугель будет многократно возвращаться к своим спорам с Художественным театром. Он будет заново объяснять свои позиции и настаивать на них теперь, когда многое для него уже позади, когда "листья" уже падают "с Дерева"... Ещё
|
|
|
На протяжении двадцати лет статьи Кугеля, направленные против Художественного театра, создавали впечатление, что столичный критик упрямо и злобно травит начинание Станиславского. С подобной оценкой своей позиции Кугель и вошел в историю предреволюционного театра... Ещё
|
|
|
Разбирая спектакли Художественного театра (а Кугель с исключительным вниманием относился к его творчеству), он все время спорит с москвичами, обвиняя их в том, что и выбор пьес, и их трактовка, и пользование многообразными выразительными средствами -- словом, все здесь направлено лишь на... Ещё
|
|
|
В 1908 году он создал "Кривое зеркало" -- театр пародий и небольших, по преимуществу сатирических пьес. Природа и художественные позиции "Кривого зеркала" до сих пор всерьез не исследованы, хотя театр, с огромным успехом работавший в столице и завоевавший широкого зрителя... стоит этого... Ещё
|
|
|
Некоторые из актерских портретов он писал в дореволюционные годы. Иногда они возникали как взволнованный отклик на смерть артиста. Но основная часть этих этюдов появилась в последние годы жизни критика. В них он тоже подводил итоги своих наблюдений и размышлений... Ещё
|
|
|
В 1924 и 1926 годах появились два тома его мемуаров ("Литературные воспоминания" и "Листья с дерева"), на которые выше делались ссылки. Эти книги не завершили круга его возможных мемуаров о дореволюционном времени. Во второй книге Кугель остановился примерно на моменте создания "Кривого зеркала"... Ещё
|
|
|
Кугель бесконечное количество раз убеждался в том, что "на вкус и цвет товарищей нет", и с горечью отзывался о профессии театрального критика, который редко может сыскать другого, мыслящего и воспринимающего явления искусства так же, как он... Ещё
|
|
|
