А когда стал складываться новый репертуар, Михаилу Габовичу оказались под силу воплощения современной музыки. Вацлав в "Бахчисарайском фонтане", Владимир в "Кавказском пленнике", Актер в "Пламени Парижа", Андрий в "Тарасе Бульбе"...
В молодости нас связывала с Габовичем большая дружба. Его любознательность, тяга к самообразованию, блестящий аналитический ум - все это привлекло меня к нему. Свободного времени у нас было немного, и мы "просаживали" его на театры - ходили на все спектакли Мейерхольда, Михоэлса, Таирова, во МХАТ. А потом у нас дома или у него я с наслаждением слушал его устные "рецензии", остроумные, пылкие, парадоксальные. Правда, потом жизнь стала нас разводить. Иногда трудно объяснить, почему сламывается дружба. Но как бы ни складывались наши личные отношения, я всегда высоко ценил его как танцовщика.
Когда в Большой театр пришла Уланова, Габович стал ее постоянным партнером в "Ромео и Джульетте", "Золушке", "Медном всаднике", "Жизели". Уланова обладала огромной художественной волей. "Главное в жизни - работа, все остальное - так...". Этот тезис Уланова не провозглашала вслух. Просто она так жила. Ее кредо заключалось в бесконечном устранении недостатков. Каждое движение должно быть ювелирно отделано и психологически мотивировано. И все, кто работал вместе с ней, подпадали под обаяние этой власти. Мне кажется, именно с Улановой Габович из хорошего танцовщика стал превосходным. У них получился прекрасный дуэт.
Свободное копирование
