авторов

1375
 

событий

188206
–егистраци€ «абыли пароль?
ћемуарист » јвторы » Asaf_Messerer » √лава втора€ - 3

√лава втора€ - 3

20.12.1919
ћосква, ћосковска€, –осси€

¬ те годы содержание в балетах передавалось с помощью условных жестов. “ак объ€сн€лось не только насто€щее врем€, но прошедшее и даже будущее. ¬ "Ѕа€дерке", например, весь первый акт напоминал разговор глухонемых. “анцовщик выходил на авансцену и делал руками движение в сторону (это означало - давным-давно). ƒальше он "рассказывал": "∆ил богатый брамин (артист показывал руками снизу вверх). » жил бедный человек (жест сверху вниз). Ѕедный любил прекрасную ба€дерку, а брамин ревновал" (демонстрировались свирепые кулаки). Ѕрамин даже делал вид, будто отталкивает несчастного геро€.

 аждый жест означал слово. ƒопустим, чтобы сказать "€", - артист должен был сделать шаг назад. ј чтобы сказать "ты", - шагнуть вперед и показать на теб€. —истема условных жестов была канонизирована, осв€щена традицией и строго соблюдалась. Ќикака€ импровизаци€ не дозвол€лась. »ногда с помощью условных жестов разыгрывались целые сцены. ƒействующие лица, разговарива€ руками, разнообразно перемещались по сценической площадке. ¬се это было смешно и нелепо. ј главное - непон€тно публике. —мысл происход€щего €сен был лишь самим артистам да балетоманам из партера, видевшим спектакли сотни раз. ћы же, как только начинались условные жесты в "ƒон  ихоте", "∆изели" или "Ћебедином озере", переставали смотреть на сцену и разговаривали о чем-нибудь постороннем.

 

¬ студии многие спектакли подвергались жестокой критике. » их архаичный сюжет и обилие условных жестов, непон€тных новому зрителю, пришедшему в Ѕольшой театр. ќсобенно агрессивно ополчалась против них Ќина —еменовна √ремина. ¬се обращались к ней по имени-отчеству, потому что она была сама€ старша€. ”мна€, независима€, она могла убедить других в том, что считала непреложным.   тому же она была женой композитора и заведующего музыкальной частью ѕервой студии ’удожественного театра Ќикола€ Ќиколаевича –ахманова, что придавало ее мнению особый вес. √ремина находилась под сильным вли€нием реалистических исканий ’удожественного театра. ќна признавала права действенного танца, но драма, пожалуй, была дл€ нее мерилом балетного спектакл€. “анцу, говорила она, необходимы правдоподобие сценического поведени€, смыслова€ оправданность и жизненна€ достоверность. ¬ студии √ремина была своеобразным теоретиком. ќна создала так называемую »нициативную группу, куда вошли те, кто раздел€л ее эстетическую программу.

ќпубликовано 06.07.2017 в 19:05
anticopiright —вободное копирование
Ћюбое использование материалов данного сайта приветствуетс€. Ќаши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. ћы считаем, что эти сведени€ должны быть свободными дл€ чтени€ и распространени€ без ограничений. Ёто честна€ истори€ от очевидцев, которую надо знать, сохран€ть и передавать следующим поколени€м.
© 2011-2023, Memuarist.com
Idea by Nick Gripishin (rus)
ёридическа€ информаци€
”слови€ размещени€ рекламы
ѕоделитьс€: