Первой попыткой создать нечто более серьезное (нежели прежние мои чисто ребяческие опыты, которые я делал для своих кукольных представлений) была серия рисунков, исполненных карандашом на полулистах ватманской бумаги, в которых я пытался по памяти воспроизвести постановку шиллеровской “Марии Стюарт” у мейнингенцев. Эту серию я смастерил уже во время нашего романа, и она встретила живейшее одобрение Ати. Я поднес ее папе в день его рождения 1 июля 1887 г. (следовательно, через два года после приезда мейнингенцев). Добрый папочка, больше из поощрения и едва ли по убеждению, похвалил мою работу (первую после долгого перерыва) и положил ее в свою отборную папку. На самом же деле это были очень наивные и довольно беспомощные композиции — далекие от тех образцов, которые меня вдохновили. Вычурный трехэтажный камин, что служил главным украшением комнаты, в которой томилась шотландская королева, должен был бы вызвать в папе, в этом глубоком знатоке готики, смех, однако он из деликатности этого не показал. Тогда же я задался планом вслед за этой серией “увековечить” и другие мейнингенские постановки, но хватило у меня энергии только для пяти картин “Пикколомини”, для единственной декорации “Лагеря Валленштейна” и для последнего действия “Смерти Валленштейна”. Работа над ними растянулась на два года; как и первая серия, эти мои “свободные реминисценции” мейнингенских постановок подносились папе то на его рождение, то на именины. Для собственной же утехи я еще сделал вырезанную макету главной декорации страшной привиденческой трагедии Грильпарцера “Die Ahnfrau”.
Свободное копирование
