Валерий Брюсов. Дневники - 320

[1] „Бродяга безыменный"— выражение из стих. Брюсова „К собору Кэмпера" (сб. „Все напевы").

[2] „Елена Спартанская*1—трагедия Э. Верхарна. Перевод Брюсова (с рукописи)—М. 1909.

[3] Catulle Mendes (К. Мендес) 1842—1909—французский поэт-парнасец. Г-жа Мендес — последовательница символистов.

[4] „Франческа да Римини"— трагедия Г. рдАннунцио; перевод сделан Брюсовым в сотрудничестве с В. И. Ивановым. О неудачной постановке трагедии на сцене Малого театра единодушно высказалась почти вся тиоск. печать. „Раннее Утро" писало: „Нельзя песнь соловья изобразить на клавиатуре рояля. Нельзя любовь Франчески и Паоло уложить в трафарет обычных любвей. Автор нарочно отодвинул ее в глубь XIII века. Одел людей в другие костюмы. Заставил их говорить другие слова. Нарочно, чтобы создать, быть может, оптический обман, иллюзию, но с несомненной целью дать золотую страницу другой любви. любовь эту надо было передать. . . красивым мечтательным шопотом. Бледным тоном старинного гобелена. Прямо противоположно истолковали пьесу режиссеры Малого театра. Они создали натуралистическую драм у... И, конечно, было скучно, мучительно скучно". „Русск. Слово" резюмировало впечатления от спектакля так: „В других руках „Франческа" была бы прекрасной музыкальной элегией любви, которая на минуту заставила бы забыться и уйти с земли. В Малом театре этому способствовала дивная обстановка. . . Один лазурный фон прелестного итальянского моря... молил исполнителей забыть о героической трагедии и отдаться мягкой поэзии любви. Но исполнители пошли по другой дороге и увлекли за собой всю пьесу." Рецензент „Голоса Москвы" категорически заявил: „было скучно". Только одни „Русск. Вед." нашли и постановку и игру вполне удовлетворительной, а всю неудачу спектакля отнесли на счет автора пьесы. (Газетные отзывы о „Франческе" приведены в журн. „Рампа" 1908, № 3).

„Франческа" была включена и в репертуар гастрольных спектаклей театра Коммиссаржевской, приезжавшего в Москву. По отзыву журн. „Рампа" — „пьеса, которая показалась в Малом театре такой грузной, окутанной атмосферой беспробудной тоски, — у Коммиссаржевской получила ажурную, пленительную легкость, зазвучала, как мощная и победоносная песнь торжествующей любви.. . Конечно, главный плюс у г-жи Коммисаржевской — это сама Франческа, сама г-жа Коммиссаржевская. Артистка играет эту роль с удивительным проникновением, с бесконечной нежностью и силой. . . “ („Рампа", 1908, № 4).

[5] René Ghil (P. Гиль) — род. 1862 г. ум. 1925—французский поэт, основатель школы научной поэзии. Р. Гиль был сотрудником журн. „Весы", где помещал статьи о современных французских поэтах.

[6] René Arcos (Ренэ Аркос), Georges Duhamel (Жорж Дюамель) и Jules Romains (Жюль Ромэн) — франц. поэты, которые, исходя из теорий Р. Гиля о „научной поэзии", стремятся создать поэзию мысли. (См. В. Брюсов. Франц, лирики XIX века. Поли. собр. соч. и переводов, т. XXI. СПб. 1913. Стр. 278).

[7] „L’Abbaye" — кружок молодых франц. поэтов, возникший в первые годы XX века. Кружок возобновил, с некоторыми изменениями, учение Р. Гиля о научной поэзии. В группу „L’Abbaye" входили поэты Рене Аркос, Ж. Дюамель, Ж. Ромэн, Шарль Вильдрак, Александр Мерсеро (A. Mercereau). Близко примыкали к ним Тео Варлэ и Поль Кастио (P. Castiaux). (В. Брюсов „Франц, лирики XIX века". Собр. соч. т. XXI, с. 230).

[8] Франсуа Вийон (François Villon) — франц. поэт XV века.

[9] Royère (Руайер) — франц. поэт-символист (р. 1871).

[10] G. Kahn (Г. К ан)— франц. поэт-символист; выступил в литературе в 1880 г.

[11] Гиршман, Владимир Осипович — моек, купец, коллекционер, собравший ценную коллекцию картин и рисунков русских художников.