В итоге выставка была спасена привозом из Израиля коллекции Михаила Гробмана, там были все передравшиеся или неучтенные имена. Располагая значительным собранием картин В. И. Яковлева, Гробман первый открыл серию выставок в Израиле и Германии задолго до московского «профсоюза» и парижского «Монжерона», не забывая и прочих первопроходцев «нонконформизма», никому не известных ни на Западе, ни на Востоке. Враждующие лагеря безуспешно пытались перетянуть Гробмана на свою сторону. Приехавший в Бохум М. Я. Гробман употребил все свое влияние и дипломатию, чтобы успокоить возмущенных и примирить их с дирекцией музея.
3 февраля 1979 года на вернисаж явилась банда протестующих. Она пробилась в зал пресс-конференции на удивление официальных лиц. Из толпы выскочил недовольный литовец Адам Самогит и по-немецки с балтийским акцентом зачитал протест. Неуклюжий оратор «Монжерона» разбросал в народ листовки с протестом и бесплатно переночевал в теплом полицейском участке города Бохума. Над очередным русским юродством несколько дней потешалась немецкая пресса, забыв об искусстве в музее, где было представлено четыреста картин.
Растерзанные бедностью и склоками кружки русского зарубежья постоянно пополнялись свежими советскими эмигрантами.
25 марта 1979 года с дежурного самолета «Аэрофлота» сошел диссидент в черном ватном пальто и каракулевой шапке. В тот же час к проходной таможни венского аэропорта подрулил подержанный «Мерседес» с бандой кинетистов на борту.
— Привез? — обрушился главный «кинетист» на вспотевшего эмигранта Котлярова. — Пашка, черт, помоги человеку раздеться!
С пассажира содрали зимнее пальто до пят и пуховые кальсоны.
— Как тебе не стыдно, Толстый (кличка В. С. Котлярова), — продолжали пытку «кинетисты», — в таких кальсонах покорять Европу?
Подчиненный Пашка ловко сорвал нелегальный товар, крепко подвязанный к широкому туловищу наемника, и вытянулся по стойке смирно.
— Чего стал, дай Толстому банку «коки», небось никогда не пил! Теперь, Толстый, ты знаменитый художник, а не «эбенист», — ввернул по-французски Лев Нуссберг. — Распишись за получение каталога бохумской выставки!
Эмигрант Владимир Котляров обнял каталог и замычал в ответ:
— Лева, а как же вознаграждение, шесть тысяч долларов? Я ведь год вкалывал, перенес пытку на шмоне, трясся в самолете! Валюта мне причитается по договору!
— Не волнуйся, старик, здесь шиллинги, учись заново считать! Мы друзья, сочтемся, а попадешь в пансион мадам Беттины, там с тебя не кальсоны, а шкуру снимут и спасибо не скажут!
«Мерседес» вздрогнул, люди и собаки прыгнули по местам и понеслись в дождливые сумерки австрийской республики.
Эмигрант Котляров-Толстый натянул ватное пальто и завыл от безутешного горя.
Лев Нуссберг с бандой «кинетистов» стали смертельными врагами бывшего московского эбениста.
Бездомный и одинокий Толстый размножал самодельную публицистику, где всячески кусал и лягал Нуссберга, Шелковского, Глезера и всех подряд, прыгая от «анархизма» понаслышке к дурацкому «вивризму», за который его не раз шлепали по широкой заднице.
Как на всякой войне возникают неожиданные очаги напряженности, так и в воюющем Париже вдруг возник давно уснувший Союз русских художников господина П. Н. Богданова, сорок лет хранившего печать этого учреждения. Активисты «Монжерона», «Движения» и «независимые фаталисты» — Катька Зубченко, Стацинский, Виктор Кульбак, Захар Чернышев, Толстый и Щелковский, уцепились за допотопную печать, как за якорь спасения.
Милейший человек старой закваски, инженер Петр Николаевич Богданов (де Богданофф, конечно!), член философского общества Мемфис-Мицраим, издатель оригинального журнала «Коптский Мир», незаметно и деловито, не дожидаясь компенсации, протянул братскую руку помощи безмозглому стаду русских дикарей, с надеждой составить братство русской культуры, внести чин и лад, образумить зарвавшихся вожаков эмиграции. Он снимал для них квартиры, давал взаймы, лично заполнял анкеты в «дом художника». Увы, установить порядок в кружке озверевших артистов ему не удалось. Большой гуманист, мечтавший посадить русскую общину за один тульский самовар, используя широкие связи с галереями и музеями, привел к новой кровавой драке на парижской площади.
Свободное копирование
