Встречи с книгами - 3

Единственное, что пока нахожу (нашел раньше, когда впервые прочел «Moby») — это полстранички у Mrs. Rourke в «American humour»[1] (до войны).

Затем читаю в «Литературной газете» (1944), что наследница Мелвилла послала в Москву ряд его произведений в старых изданиях.

В это же время читаю у [Rиgis Messac] («Le “Detective novel” et {282} l’influence de la pensиe scientifique») о «Confidence man»[2] Мелвилла.

Ищу его в Библиотеке иностранной литературы. Там есть что угодно, кроме «Confidence man».

Но зато [есть] и большое количество книг о Мелвилле.

Среди них… «Studies in classic american literature»[3] Лоуренса.

Терпеть не могу читать в библиотеках.

Особенно в холоде и грязи декабря месяца 1944 года, в нетопленной Библиотеке инолитературы в переулке на Пречистенке.

Все же одолеваю главы о Мелвилле и остаюсь bouche bйe[4].

Так это замечательно, и в линии тем моего Grundproblem[5] Melville vu par Lawrence[6] — совершенно изумителен.

Через Hellmann получаю томик в собственность.

Потом от Джея приходят «American Renaissance»[7] Матиссена и «Herman Melville» Sedgwick (я уже в больнице, в начале 1946 года).

Revival[8] бешеного увлечения Лоуренсом.

Декабрь 1943 года, когда после break-down’а[9] после девяноста ночных съемок «Ивана» в Алма-Ате[i], я отдыхаю в горах; один в маленьком домике в яблоневом саду при закрытом на зиму санатории ЦК Казахстана.

В солнце и снегах зачитываюсь сборником «Collected tales»[10] и т. д.

Меня интересует «звериный эпос» сквозь его новеллы.

Я занят вопросом «звериного эпоса» в связи с… Disney’ем.

Disney как пример искусства абсолютного воздействия — абсолютного appeal[11] для всех и всякого, а следовательно, особенно полная Fundgrube[12] самых базисных средств воздействия.

{283} «Tales» — поразительны по обилию подспудно действующего и по чисто литературному блеску.

Любопытно, что «Aaron’s rod»[13] так же удивительно плохо, как и «Sons and lovers»[14], да, пожалуй, и «Plumed serpent»[15], которого невозможно одолеть! Хотя это my «beloved Mexico»[16] — а может быть, именно потому knowing Mexico[17]?!

* * *

Второй случай — хотя по времени первый: Всеволод Эмильевич.

В 1915 году меня упорно хотят приобщить к «Любви к трем апельсинам».

Узнав, что меня натравил на театр Комиссаржевский своей «Турандот» у Незлобина (а не пакостно-паточная «Турандот» у Вахтангова) того же Гоцци,

старается Мумик (Владимир) Вейдле-младший.

В доме на Каменноостровском, где много лет потом живет Козинцев.

Безрезультатно. Смутно помню обложку Головина.

Ту самую, оригинал которой сейчас — драгоценнейшее из воспоминаний о мастере — находится у меня дома!