авторов

1375
 

событий

188206
–егистраци€ «абыли пароль?
ћемуарист » јвторы » Igor_Malyshev » јлексей  онстантинов - судьба художника

јлексей  онстантинов - судьба художника

03.12.2013
ѕодольск, ћосковска€, –осси€

јлексей  онстантинов - судьба художника

 

—ейчас, через п€тнадцать лет после смерти, јлексей —еменович  онстантинов – известный на ”рале художник, чьи картины составл€ют гордость коллекции Ќижнетагильского художественного музе€ (см. сайт « оллекци€. Ќекоммерческа€ организаци€ ‘онд поддержки и развити€ искусства» http://ural-collection.ru/index.php?bl=gallery_b&id_a=35). ƒл€ нас же, дл€ мен€ и моей жены ћаи яковлевны ћалышевой, он Ћеша, друг, сопереживание творческой судьбе которого составило важнейшую часть нашей жизни. — 1968 года, когда мы с ним познакомились, до 1998, когда его не стало. ѕоэтому эти воспоминани€ и наш долг перед ним, и попытка дополнить, а в чем-то и скорректировать, уже существующую (см. там же) его творческую биографию.

 

¬ 1968 году это был сорокалетний красавец: высокий, стройный, с черной смол€ной шевелюрой, «мефистотельской» бородкой, на голове берет: короче, €вл€л собой образ художественной богемы. „то €вно выдел€ло его на фоне стандартизированной внешности жителей сурового, промышленного Ќижнего “агила. “ак же выдел€лась и его живописна€ сери€ пейзажей « онжаковский камень», которую мы увидели на городской выставке в ’удожественном музее. Ќа фоне добротных реалистических картин – экспрессивные и в цветовом, и в пластическом решении , по сути, полуабстрактные работы, в которых исходный природный мотив подчин€лс€ самоценной целостности композиции.

 

ћы с женой были молоды, активны и, пораженные работами художника, напросились в его мастерскую. Ќасчет «мастерской» -это €вное преувеличение, так как располагалась она в каком-то полуразрушенном здании неподалеку от ’удожественного музе€. Ќо зато внутри – пир цвета и свободы духа.  ѕо нашей наивности (и наглости) мы, помн€ советы √ертруды —тайн молодому ’емингуэю, что надо покупать картины у молодых и непризнанных, спросили: «можно ли купить одну из ваших работ?». ѕри том, что в кармане были, по сути, гроши. Ћеша согласилс€.  ј вот дальше точно не помню. Ќе то он спросил, а сколько у нас денег (что скорее всего), не то сам назначил цену, короче, мы купили его пейзаж (который до сих пор украшает нашу квартиру) за совершенно смехотворную сумму, котора€ тогда же была истрачена Ћешей на покупку водки и закуски. „ем мы и отметили «удачную сделку».  “ак началась наша дружба.

 

Ћеша приехал в Ќижний “агил в 1964 году после окончани€ —уриковского института. —толична€ идейна€ и художественна€ жизнь периода «оттепели» рождала надежду на возможность социализма как свободного и человечного общества. ¬ творчестве же – стимулировала освобождение от догматов сталинского «соц.реализма». —ам художник говорил, что во врем€ учебы пропадал в ѕушкинском музее в залах живописи ’’ века. — этим «запалом» он и приехал на ”рал, в Ќижний “агил. ќн был молод, полон творческого энтузиазма. ∆енилс€ по любви на официантке ресторана «—еверный ”рал» - очень симпатичной пухленькой блондинке. Ћида, его жена, стала верной подругой, вер€щей в его большое будущее как художника, чем поддерживала Ћешу в трудные времена, которые ему еще предсто€ли.

 

Ќо в конце 60-х «застой» еще не наступил, еще сохран€лась вера в социалистические идеалы, хот€ и чувствовались уже симптомы «заморозков» ресталинизации. „то выразилось в гимнических по эмоциональному тону его монументальных роспис€х (см. на сайте « оллекци€» под є59), с одной стороны. — другой же – в драматическом характере образности станковых работ ««олота€ осень (є 12,13), «—емь€. —еверное си€нье»(є40), «Ѕухевальдский набат» (є66), «¬есь мир насиль€ мы разрушим» (є3) и др.

 

«десь необходим небольшой комментарий. –асположение репродукций картин ј.—. онстантинова на сайте « оллекци€» соответствует стилистическим и идеологическим симпати€м постсоветского времени. Ќо не соответствует идейной и художественной эволюции самого художника. ѕоэтому € вынужден упоминать его работы под номерами в этой « оллекции». Ѕолее того, в угоду нынешней идеологии изменено название его работы:  с «¬есь мир насиЋ№я мы разрушим» на «¬есь мир Ќј—»Ћ№Ќќ мы разрушим». „то не соответствует и первоначальному названию, и художественной образности данной работы.

 

¬ первой половине 70-х годов образный строй картин ј.—. онстантинова приобретает пронзительно трагический характер, выража€ крах надежд на осуществление «оттепельных» идеалов его молодости. —мирительна€ рубашка на „ерной женщине и вопль отча€нного протеста мужской фигуры на ее фоне («–одина мо€»); оковы на руках “итана и зме€, опутавша€ его тело («—кованный ѕрометей»); монстр насили€    над    городом   и   семьей   («—емь€»)    все   это     говорит о глубоком мировоззренческом кризисе, который пережил художник в данный период. (  сожалению, эти роботы в « оллекции» не представлены. –епродукцию чрезвычайно сильной и принципиально важной картины «–одина мо€» € поместил в своей книге «’ эссе о ’’ веке» в статье, посв€щенной творчеству художника).

 

¬ыход из кризиса к концу 70-х годов внешне выразилс€ в отказе јлексе€  онстантинова от жанра идейно-тематической картины, от выражени€ конкретного социально-актуального содержани€, в создании только абстрактных композиций. ќ том, что это был именно «выход», говорит эмоциональна€ тональность его картин, станов€ща€с€ все более светлой, просветленной. ¬ чем же вновь увидел художник опору и надежду? —корее всего, в сыне. ќб этом свидетельствует последний цикл композиций, названный им «ƒл€ ƒениса». ћожно сказать, что как художник, јлексей  онстантинов в своем творчестве выразил духовную драму своего поколени€ – поколени€ «шестидес€тников».

 

Ёта духовна€ эволюци€ получила свое воплощение в эволюции стилистической. Ќачинал ј.  онстантинов скорее как реалист «сурового стил€» («√орные вершины» (є7), « л€тва» (є53) «ƒомна» є67), в чем его творчество отчасти перекликаетс€ с работами јндронова, Ќиконова, —молиных того же периода. ќтличие же в наибольшей степени про€вилось в пейзажной серии « онжаковский камень», где драматизм мироощущени€ получил воплощение в интенсивной экспрессии цвета, подчин€ющей себе реальные формы конкретного пейзажа.

 

“рагизм  мироощущени€  начала  70-х потребовал от художника еще более динамичной формы. ”же не только цвет, но и рисунок и композици€ уход€т от жизнеподоби€. ’удожник деформирует пропорции изображенных фигур, композици€ представл€ет собой уже не какую-то реальную сцену, а интенсивно заполненное пространство, подчиненное эмоционально-смысловой идее. “о есть, фактически, на этом этапе ј.  онстантинов стилистически эволюционирует в сторону экспрессионизма .   середине же 70-х годов он создает работы, близкие к абстрактному экспрессионизму (јвтопортрет со знаменем (є1), «Ўагающа€» (є51).

 

Ќаконец, с начала 80-х годов устанавливаетс€ стилистика абстрактного геометризма, близка€ стилистике  советского авангарда начала 20х годов. Ќа первый взгл€д работы этого периода производ€т впечатление сугубо формальных, реализующих сугубо декоративно-эстетические задачи. » действительно, ритмизированна€ геометри€ цветовых «кристаллов» завораживает сама по себе. ќднако она не самодовлеюща, а одновременно служит эмоционально-содержательной сути картин. ¬ работах 80-х годов – это эмоции драматического мировоспри€ти€, еще св€занные, хот€ и предельно обобщенно, с конкретными образами и коллизи€ми жизни («ћститель» є30). ¬ 90-х же работы јлексе€  онстантинова представл€ют собой чистые абстракции, неизобразительные композиции геометрических форм. Ќо и они чаще всего содержательны, выража€ светлую гармонию любви (сери€ «ƒл€ ƒениса», «Ћошадь» (є16) или обобща€ пройденный жизненный путь в абстрактных композици€х «ѕуть с крестом» (є37,45). ¬ этом смысле последний период творчества ј.  онстантинова представл€ет собой очень интересный в художественном отношении синтез двух направлений в живописи XX века: «абстрактного геометризма» и «абстрактного экспрессионизма» .

 

» все это богатство, плод 30 с лишним лет напр€женной творческой жизни, по сути, не выходило за стены мастерской. —танковые работы ј.—. онстантинова критиковались за отступлени€ от канонов реализма, отвергались выставкомами. Ќи одна из его работ не прошла даже на областные выставки. » он – выпускник —уриковского – не стал даже членом —оюза художников. Ќо, не обраща€ внимание на конъюнктуру, продолжал органично развиватьс€ духовно и творчески. —леду€ автономной логике развити€ художественного мышлени€ он проделал путь от реализма через экспрессионизм к абстракционизму. » стал одним из значительных представителей художественного андеграунда позднего советского периода.

 

Ќе было ни официального признани€, ни покупателей. Ћишь очень узкий круг друзей (кроме нас, ¬алентина и »ван Ѕарановы, художник “имофей  оваленко), которые ценили его работы, сопереживали его творческой судьбе, дл€ которых јлексей  онстантинов был примером насто€щего ’удожника. Ќаверное, это как-то поддерживало его, но главное – он сам был неколебимо уверен в художественной правде своего творческого пути. ( стати, именно ¬,и ¬.Ѕарановы сыграли решающую роль в передаче картин ’удожественному музею после смерти художника. „то спасло их от рассеивани€ по неизвестным адресам).

 

«арабатывал же на жизнь Ћеша монументально-оформительской работой, выкладывал мозаичные панно на стенах и фасадах зданий, дворцов культуры. –абота трудоемка€, физически т€жела€, в чем помогала ему его жена Ћида. Ќо в 90-е годы и этих заказов не стало. » јлексею —еменовичу приходилось соглашатьс€ на самую неквалифицированную работу, вплоть до ремонта и раскраски детских игровых площадок.

 

 ѕравда, в 90-х же по€вились и первые симптомы признани€. ћолодые сотрудники Ќ-“агильского музе€ изобразительного искусства заинтересовались его творчеством, купили дл€ музе€ две его картины и, несмотр€ на сопротивление автора (ожесточившегос€ за дес€тилети€ изол€ции), уговорили его устроить персональную выставку.

 

¬ыставка состо€лась – перва€ персональна€ выставка художника јлексе€  онстантинова – в €нваре 2000 года. » прошла с большим успехом. Ќо… после смерти автора, который скончалс€ в 1998 году на 72 году жизни. »звестно, что «в –оссии надо жить долго», но, видимо, «очень долго», чтобы насто€щий ’удожник – такой  как  јлексей   онстантинов,   мог   дожить  до   общественного признани€ своего творчества.

ќпубликовано 25.04.2021 в 20:27
anticopiright —вободное копирование
Ћюбое использование материалов данного сайта приветствуетс€. Ќаши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. ћы считаем, что эти сведени€ должны быть свободными дл€ чтени€ и распространени€ без ограничений. Ёто честна€ истори€ от очевидцев, которую надо знать, сохран€ть и передавать следующим поколени€м.
© 2011-2023, Memuarist.com
Idea by Nick Gripishin (rus)
ёридическа€ информаци€
”слови€ размещени€ рекламы
ѕоделитьс€: