17 июня
Письмо от Terpis'a, балетмейстера берлинской Staatsopera, насчёт балета для Берлина. Писать я не буду, но как документ для давления на Дягилева оно может пригодиться. Был у Blois. Он предлагает несколько дешёвых и хороших дач в Dordogne, а также утверждает, что ему удалось устроить у Pasdeloup исполнение Сюиты «Шут».
Вчера на Дягилеве. Первым номером «Песнь соловья» - медлительно и скучно. Затем премьера «Матросов». Сделаны они в простых линиях, почти эскизно (видно, что Орик ужасно спешил, их сочиняя), музыка «матросская», залихватская, но по- французски залихватская, т.е. весёлая и шансонеточная. Кой-какой материал мил, но есть и невыносимый, вроде той темы, о которой была речь третьего дня на репетиции. Декорации молодого художника Prima, последователя Пикассо, очень приятны и просты. Поставлен балет Мясиным хлестко и весело. Вообще, весёлость была главным качеством и музыки, и всей постановки, и причиной шумного успеха. Эта же весёлость особенно подчеркнула тягучесть «Соловья», которого после «Матросов» невозможно было бы слушать, несмотря на все ориковские промахи против хорошего вкуса. «Когда я слушаю эту тему, у меня всегда болит живот», - сказал когда-то Дягилев про одну из тем «Соловья». После «Матросов» шли «Biches», про которые Пуленк говорил, что он их теперь совсем переделал и переоркестровал. На деле оказалось как и раньше. То танго, то скрадено у Бетховена, а то из «Жизни за царя». Дилетант - вот определение Пуленка, и это особенно подчеркнулось соседством «Матросов». «Матросы» написаны мастером, и, сопоставленные с «Бишами», они их убивали без остатка. Впрочем, кое-что от «Бишей» осталось: это обольстительный силуэт Немчиновой - и ею они будут держаться.
Свободное копирование
