Кроме "Пьеро и Пьеретты" и "Футболиста" я поставил номер "Разлука", вновь на музыку А. Цфасмана, лубки - "Свидание", "Прогульщица" и танец "Полотер" на темы народных песен.
Все это расширяло мой артистический диапазон, давало возможность испытывать себя в гротеске, эксцентрике, даже буффонаде, разрывая замкнутый круг классического репертуара. Танцевать, как выразился один критик, на "невидимой и неопределимой грани, отделяющей трансцендентальную гимнастику от волшебства танца, ... от тех подвигов школы, которые выполняются Асафом Мессерером совсем шутя". Танцевать "в прозе и стихах, между небом и землей", во славу Терпсихоры...
Эти слова принадлежат парижскому критику из газеты "Эксцельсиор". И если я привожу эти комплименты, то, право же, не от одних теплых воспоминаний о былых триумфах. Хотя зачем лицемерить, эти воспоминания греют и теперь. А тогда нам, молодым, конечно, нужен был успех! Нужен еще и потому, что в лучших столицах Европы мы доказали, что танец не умер в Советской России, в чем старались убедить публику критики.
Свободное копирование
