Вернемся к началу этой пленительной строфы. Первая строчка течет спокойно, еле-еле улавливается ударение на слове: "любила":
"Она любила (пауза) на балконе... —
отсутствие запятой позволяет мягко перейти на вторую: —
Предупреждать зари восход..." —
обратите внимание, какое длинное слово — "предупреждать", это хорошо. Почему? Попробуем перебрать его почти по слогам. Из слога в слог перелить. И тогда у нас естественно возникает первая пауза перед "зари восход".
Третья строка — такая же плавная, с той же протяженной мелодией:
"Когда на бледном небосклоне..." —
снова нет запятой, и это позволяет соскользнуть в следующую строку:
"Звезд (ударное слово, пауза) исчезает хоровод,
И тихо край (ударное слово, пауза) земли светлеет.
И, вестник утра, ветер веет..." —
ветер легкий, тихий, он — веет. Вся инструментовка этой строчки в букве "в" и "е" — эти звуки и создают впечатление тихого утреннего ветра. —
"И всходит постепенно день". —
"постепенно" — долгое, ударное слово. В этом слове ключ ко всему, что происходило выше: все в природе происходит медленно. Медленно вращается земля, медленно просыпается мир, и Татьяна одна, наедине с природой. Слово "день" как маленькая тарелочка в оркестре, в нем медный звук. Букву "е" важно не смазать, она звенит...
Вторая половина строфы:
"Зимой, когда ночная тень..." —
выше была рифма "день" — нужно слово "тень" внимательно произнести, перекинуть со словом "день". Изменилась одна буква: "т" — более тусклый звук, но сколько очарования в этом звуковом сдвиге: день — тень. Слово "тень", словно эхо той медной тарелочки.
"Зимой, когда ночная тень —
снова нет запятой, мягко соскальзываем ниже: —
Полмиром доле обладает —
эта строчка космических масштабов: ее дыхание распространяется и на следующую строчку: —
И доле в праздной тишине —
но, словно круги на воде, ее влияние ширится и увлекает третью и четвертую: —
При отуманенной луне
Восток ленивый почивает..."
Здесь остановимся: дальше произойдет главное, дальше появится Татьяна.
Еще разберем эти строки, вдумаемся, вслушаемся в них. Возвращаюсь: обратите внимание, что дважды повторяется слово "доле":
"Полмиром доле обладает,
И доле в праздной тишине...".
Слова "доле" роднят их: эти две строчки, как две сестры. В этих "доле-доле" есть отдаленное: дол... дол... медленное звучание колокола в предутренней тишине. Но это не все: следует обратить особое внимание на слово "обладает":
"Полмиром дол-е об-ла-да-ет".
Интересно, как буква "о" фонетически переходит в "а": Об-лА-дА-ет...
Все "А" открываются по очереди, как чашечки цветов. Тут заговорили лады: дола-да-ет. Последнее: дает, "да" с длинными "ааа". Мы не боялись протяжно произносить слова. Мы догадались, что от этого они становятся крупнее и, как с большой силой пущенная стрела, падают дальше, а это необходимо современному художнику, работающему на большие аудитории.
Не нужно кричать, но нужно стремиться к такой речи, чтобы слова стали объемными и вокальными.
Вокальной делают речь гласные. Мы их называли "воздушными мостиками".
Согласные статичны, неподвижны. Даже перебирая буквы по алфавиту, мы говорим "бэ", "эн". Без гласной согласная почти непроизносима. Она неподвижна.
Мы знали замечательную старушку, которая умудрялась изъясняться только согласными, чем повергала нас в изумление. Во время Отечественной войны то и дело слышалось: "нстрлят".
Это словечко походило на пулеметную очередь и означало: не стреляют. Такое "нстрлят" мы замечали у начинающих постигать азбуку актерского искусства.
Свободное копирование
