Настоящее кино в Латвии - 3

 Следующий фильм, поставленный Павлом Армандом на Рижской киностудии в 1957 году, стала первая часть дилогии о судьбе латышского революционера Яна Фабрициуса. Место действия – Латвия, время – 1905 год.
Название «За лебединой стаей облаков» – строчка из стихотворения латышского поэта Эдуарда Вейденбаума. После его ранней смерти в 24 года, стихи Вейденбаума, переписанные от руки, читали на революционных сходках. Песню на его стихи поёт на подпольном собрании гимназистка Даце Страуме, роль которой сыграла молодая, тогда еще не известная за пределами Латвии актриса по имени Вия Артмане. Именно в фильме «За лебединой стаей облаков» впервые проявилось её романтическое дарование, которое с полной силой раскрылось впоследствии в фильме В.Ершова «Родная кровь», в роли простой русской женщины Сони. После воплощения ею образа невесты революционера Даце Страуме фотографии молодой латышской театральной актрисы появились во всех картотеках актёрских отделов советских киностудий.
 «Павел Арманд оказал на меня, как и на многих актёров, пришедших в кино, очень большое влияние. В первую очередь тем, что он умел доверять актёру, импровизировать, когда у исполнителей «не шёл» текст. Он был одарён редким музыкальным слухом. Его мысль и фантазия были пронизаны музыкой. Он как бы видел мир и ощущал его с помощью музыки. Он предпочитал образную простоту вычурности. Такими же были и его фильмы. Его культурой и трудолюбием освящены все его картины ». («Вия Артмане о Павле Арманде ». –Сборник «Говорят кинематографисты» с.147–148. Цит. По кн. И.Сосновский «Кино Советской Латвии» – с. 67)
 Ах, Вия Фрицевна, Вия Фрицевна! Почему же вы не сказали об этом в Москве, во время встречи со зрителями в Концертной студии Останкино, когда вас попросили назвать режиссёра, который помог вам освоиться в кино?
 Я ждала ответа, и услышала, что нет такого режиссёра, потому что будучи театрально актрисой, она всему научилась у Эдуарда Смильгиса, и органично чувствовала себя на съёмочной площадке. Да простит вам Бог это нежелание публично назвать имя моего отца после его смерти. Потому что при его жизни вы всегда подчёркивали, что считаете своим учителем в кино Павла Арманда.
 Фильм «За лебединой стаей облаков» сыграл совершенно особенную роль в жизни актрисы. Во время съёмок фильма Артмане исполнилось 28 лет. Это позволило ей сыграть роль Даце в возрастном периоде от 17 до 25 лет. Тема всего фильма была очень близка актрисе. Она родилась в крестьянской семье в 80 километрах от Риги, возле Тукумса. Я хорошо помню её маму, Анну Заборовску, польку по происхождению. Отец будущей актрисы Фриц Артманис, немец по происхождению, умер за четыре месяца до рождения дочери, оставив семью практически в нищете. Новорождённую нарекли именем Алида. С 10 лет девочка работала пастушкой. В 15 лет она переехала в Ригу и поступила в школу. Редкая красота девушки наводила всех окружающих на мысль о сцене. В 1946 году она поступила в студию при Художественном театре, которую окончила в 1949 году. Не знаю, по какой причине молодая актриса поменяла свое имя на новое — Вия. Выпускницу тут же приняли в труппу. Одним из ведущих актёров театра в то время был Артурс Димитерс. Актёр с выигрышными внешними данными в молодости играл героев –любовников, Ромео и Владимира Дубровского. В зрелости ему стали поручать роли злодеев и циников. Большим успехом Димитерс пользовался в роли Стивы Облонского. Когда актёра утвердили на роль в фильме «За лебединой стаей облаков», ему исполнилось 42 года.
 Отец пригласил Артура Димитерса на роль барона фон Рекке, поскольку уже работал с ним на фильме «Возвращение с победой» и знал его творческий потенциал.
 Я отчётливо помню тот момент, когда Вия Фрицевна и Артур Карлович впервые зашли к нам домой после спектакля. Меня, как обычно, рано уложили спать, но я еще не успела заснуть и тихо лежала, рассматривая в свете луны затейливый сюжет висящего на стене ковра. Там восточный красавец на лошади увозил в седле закутанную в покрывало красавицу. Эта сцена казалась мне очень романтичной. Вдруг в комнате, где я жила с бабушкой, зажегся свет. Папа вошел с неправдоподобно красивой тётей и не очень молодым дядей. Тётя воскликнула с эмоциональным нажимом – Вай, какая красивая девочка!
Но я сразу почувствовала, что она фальщивит. Её прекрасные глаза таили в себе холод. Зато на лице дяди я увидела доброе выражение. Так я и воспринимала их всю жизнь. Пока шли съёмки фильма, эта пара нередко заглядывала к нам после спектаклей. Тогда Художественный театр имени Яна Райниса, где оба играли. располагался всего в полутора кварталах от нашего дома. 
 На съёмках произошло то, что нередко случается между актёрами. Внезапно вспыхнули чувства. Как обычно бывает в таких случаях, свет этой любви озарил игру актёров и придал эмоционального напряжения всей съёмочной группе. Ребёнком я часто маялась на съёмочной площадке, и хотя не поняла сути происходящего между актёрами, но помню счастливые глаза и смех Артмане, помню добрую улыбку, не сходящую с лице Димитерса. Их брак с Джеммой Скулме по взаимному согласию завершился мирным разводом. Сын этой пары, Юрис Димитерс рассказывал мне во время нашей встречи на его выставке плаката в Риге, что его отец не отличался тягой к семейному быту. И Джемма спустя десять лет брака разочаровалась в муже, встретив свою новую любовь, художника Оярса Аболса. В год выхода фильма «За лебединой стаей облаков» на экраны Артмане и Димитерс уже были мужем и женой. 1 мая 1957 года, за четыре месяца до мировой премьеры фильма, на свет появился маленький Каспар. Сегодня он выдающийся музыкант и общественный деятель Латвии. Когда актриса стала знаменитой на всю страну после роли Сони в фильме «Родная кровь», молва приписывала ей роман с исполнителем главной мужской роли Евгением Матвеевым. Злословили, что от этого союза на свет появилась дочь Кристина. В то время, общаясь с этой семьей, никто не замечал перемены в их всегда тёплых ровных отношениях. В конце жизни Вия Артмане в интервью говорила о том, что её брак был несчастливым, что Димитерс был ревнивым мужем, что она не знала настоящей любви. Кто знает? Но остались в памяти их счастливые лица в тот период, когда отец снимал дилогию о выдающемся латвийском революционере Яне Фабрициусе.
 По фильму «За лебединой стаей облаков» возлюбленным главной героини был отнюдь не Димитерс, а исполнитель роли Мартина Венты Вольдемар Зандбергс, которого все звали сокращенным именем Валдис. Валдис после окончания Латвийской сельскохозяйственной академии учился в консерватории на актёрском отделении. Распределился в Лиепайский театр драмы. Там его и отыскали ассистенты режиссера. Посмотрев кинопробы, отец утвердил молодого театрального актёра, который никогда не стоял перед камерой, на главную мужскую роль. И не ошибся. Сегодня, спустя полвека после выхода фильм на экраны, претензий к игре актёра нет никаких. Смущает только грим, с которым в то время, вероятно справиться было сложно. Широкий шрам наискосок щеки выглядит неестественно, длинные загнутые ресницы выдают усилия гримера. Но об этих мелочах забываешь во время просмотра.
 Зандбергс играет мужественного, целеустремленного храброго молодого человека. В жизни его героя Мартина переплетаются решимость посвятить свою жизнь революционной борьбе и любовь к прекрасной девушке, принадлежащей к мелкобуржуазному кругу.
 Фильм зрителям понравился.
 Отзывы в интернете.
 Вихрь, Чувашия. «Первая часть дилогии про Яна Фабрициуса. Запомнилась прежде всего масштабными сценами рабочих волнений в Российской Империи. Наверное, это одни из лучших подобных сцен в советском кинематографе. Сам главный герой получился несколько схематичным. Ах да, в фильме ещё есть молодая Вия Артмане.».
 Зритель из Северодвинска.
«Этого фильма нигде нет, да и неудивительно – очень, очень многих (даже знаковых) прибалтийских фильмов мы, очевидно, уже никогда не увидим.
Да фильм то, однозначно, нужен, только вот латышский мало кто понимает. Если бы хоть субтитры русские...
 «Массовые сцены фильма, рисующие масштаб революционной борьбы, решены в традициях революционно–исторических эпопей Эйзенштейна. Очень выразителен снятый в серой тональности проход женщин– работниц мимо давящей своей массивностью заводской стены и растущей возле неё тоненькой берёзки. Полна экспрессии сцена в порту, где окруженные бастующими рабочими, мимо них, сгибаясь под тяжестью груза, бегут по трапу штрейхбрехеры. Монтаж суровых, яростных, насмешливых лиц создает обобщающий образ восставших рабочих...
6. Вслед за сценой жестокого подавления восстания следует светлый лирический эпизод, одновременно пронизанный горечью — венчание в тюрьме героя в полосатом костюме арестанта и его любимой в белом платье и фате. Такие сопоставления требуют творческой смелости и зрелого мастерства». 6. (И. Сосновский. Кино советской Латвии. Москва, «Искусство», 1976 г. – с.65-66. )
Второй фильм дилогии о Яне Фабрициусе в прокате назвали «Повесть о латышском стрелке». Более точный перевод с латышского – «Рассказ латышского стрелка.
 Роланд Калныньш на вечере памяти Павла Арманда – 50 лет со дня смерти, сказал, что это очень честный кинорассказ о сложном периоде в истории латышского народа. В России «Повесть о латышском стрелке» в те годы, когда он был в прокате, не получил массовой зрительской поддержки. Но вот прошло больше пятидесяти лет, и оказалось, что сегодня в России зрителю хотели бы его посмотреть на русском языке.
 «Посмотрел сравнительно недавно. Был немало удивлен, из названия ожидал о свершениях революции и гражданской, а оказалось, что очень хорошая и добротная драма о Первой мировой войне.»
20.10.2019. Денис Ш.