Настоящее кино в Латвии - 2

 Читая новеллы, по которым сценаристы Юлий Ванагс и Семён Нагорный написали сценарий, я оценила их мастерство кинодраматургов.
 Блауманис описывает крестьянскую жизнь на латвийских хуторах в исторический отрезок времени перед наступлением промышленного бума. Работай в поле, или иди в лесорубы, или сплавляй плоты с опасностью для жизни. Куда ещё податься парню–батраку? А девушке ? Или замуж за такого же батрака, или... Или за старого богатого хозяина. Потому что молодые богатые хозяева на батрачках не женятся. И Блауманис из одной новеллы в другую со всех сторон крутит–вертит этот сюжет, размышляя: стоит человеку губить жизнь ради богатства, или же всё-таки не стоит.
 В одной из новелл дряхлый хозяин богатого хутора соблазняет молодую батрачку выйти за него перспективой вскоре овдоветь и унаследовать огромное состояние. И она ради денег нарушает обещание, данное молодому батраку. В другой молодой батрак сам предлагает себя в мужья богатой вдове. В третьей хозяйка теряет рассудок от любви к молодому парню и приносит в жертву своего маленького больного ребенка, позволив ему утонуть в колодце прямо у неё на глазах. 
 Сценаристы переплели несколько историй. Начинается фильм точно как та новелла, которая дала ему название «Весенние заморозки». Режиссёр с первых кадров знакомит нас с атмосферой сельской Латвии в далёком прошлом.
 «Вверху — синее небо, сверкающие барашки облаков и нескончаемые трели жаворонков. Внизу — яркая зелень, белые цветы, наполовину вспаханная пашня посреди луга.»
 Крепкий весёлый парень обнимает под деревом такую же крепкую весёлую девушку, которая в узелке принесла ему в поле обед. Это Андр и Мадара, батраки с хутора Малниеки. Они весело переговариваются о своём будущем, дразня друг друга, то притягивая, то отталкивая, то целуясь, то в шутку ссорясь. Произнесены ключевые фразы, которые сразу рисуют характер героев. Андр : когда же мы поженимся? Мадара: у меня ещё приданое не готово, не соткано одеяло. Андр: да Бог с ним, с одеялом! Мадара: во всём должен быть порядок. Сначала приданое.
 Вдали показывается пара лошадей, резво катящих коляску со старым Эрнестом Миглой, хозяином хутора. Мадара выскальзывает из объятий парня и бежит по лугу в усадьбу, обгоняя упряжку. Когда подъезжает хозяин, она уже вместе с другими работницами рубит в деревянном корыте капусту для засолки. И тут же проворно берет под уздцы лошадь и ведёт её к водопою. Старик Мигла смотрит на батрачку с одобрением. Проходит в свои добротно обставленные покои. Всюду порядок, тишина, мерно бьют часы. Часы в фильме появляются несколько раз, символизируя уходящее время жизни героев.
 Мигла задумывается и принимает решение. Он идёт к родным девушки свататься.
 Андр стремительно входит в батрацкую, где сидит за прялкой его старая мать, батрачка Эда. Он весел, полон надеждами и предвкушением скорого счастья. Говорит матери, что сговорился о свадьбе с Мадарой.
 Мадара в подвенечном платье и фате стоит в церкви перед пастором. Рядом с ней старый жених, который годится ей не то, что в отцы, а, пожалуй, что и в деды. Уговорил девушку согласиться стать его женой хозяин хутора Малниеки. Обещал, что долго не проживет, каких-то три или четыре года, а потом она станет богатой госпожой. Эта мысль туманит глаза молодой батрачки, она видит в недалёком будущем их счастливую жизнь с Андром. Андр, он же должен понять, что она приносит колоссальную жертву ради их счастливой и обеспеченной жизни.
 На этом сходство с литературным первоисточником заканчивается. Как бедная в прошлом батрачка Мадара из разных кусочков сшивала своё одеяло для приданого, так и сюжет складывается из разных фрагментов новелл Блауманиса. Действие происходит на фоне живописной латвийской природы, на высоком берегу Даугавы. На экране ожили картины деревенской жизни латышей в последней четверти 19 века. Время действия можно определить по некоторым признакам. Например, на сундуке старой батрачки Эды, матери Андра, выгравирована дата его изготовления. 1832 год. Если предположить, что Эде во время описываемых в фильме событий примерно 60 лет, то действие происходит в 1862 году. Второй признак времени — солдатский Георгий на лацкане куртки Ешки–музыканта, который рассказывает о своем участии в Крымской войне 1853–1855 годов в качестве артиллериста. Ешка–музыкант — младший брат хозяина имения Эрнеста Миглы. Из армии он уволился не так давно. То есть, эта дата — примерно 1862 год может считаться корректной. 
 Часы мерно отбивают время, и вот уже пять лет прошло. Андр батрачит где-то в других краях, то нанимается плотогоном, то лесорубом. У Мадары растёт сынок, славный малыш Матисс. Муж–старик и не думает умирать, хотя всё чаще болеет. Он ещё пытается руководить своим хозяйствам, но фактически все бразды правления уже давно в руках у его молодой расчётливой жены. Она командует домочадцами как заправский фельдфебель солдатами в армии. Её девичья привлекательность исчезла, теперь перед нами крепкая бабёнка, для которой главное в жизни– умножить своё богатство. Только иногда она задумывается о чём-то, и мы догадываемся, что она то ли жалеет о прошлом, то ли мечтает о будущем.
 Главное развлечение хуторян — ежегодная ярмарка. Мадара умеет дорого продать, дёшево купить. На ярмарке появляется Андр. Он пришёл наниматься в батраки. На пароме он замечает, что оставшийся без присмотра малыш падает в воду, как раз там, где порожистая Даугава бурлит, грозя унести ребёнка и разбить его голову о камни. Андр бросается в воду и спасает малыша. Он не знает, что это сын его бывшей возлюбленной. Мадара бросается к нему, она полна любви и благодарности.
 – Андр, где же ты пропадал так долго!
 И старый Ешка–музыкант, брат её мужа, бывший солдат и георгиевский кавалер, весело подмигивает Андру:
 – Где бы он не пропадал, этот молодец, а вернулся в самый нужный момент!
 Мадара по–прежнему влюблена в Андра, она мечтает, что как только постылый муж уйдет из жизни, они смогут соединиться. Уговаривает Андра наняться к ним в батраки. Он соглашается. На то есть причина. На ярмарке Андр встретил Лиене, крестницу Мадары, её племянницу, которая была подростком, когда он, обезумев от горя из–за предательства невесты, покинул родные края. Лиене и тогда была влюблена в красивого батрака. И теперь им ничто не мешает сговориться о свадьбе. Это известие становится трагедией для Мадары, которая наконец-то достигла своей цели. Старый муж умер, и она, полная надежды, едет сватать за себя Андра. Но он отказывает ей. И даёт понять, что вообще-то она зря изображает из себя богатую госпожу. Ведь по завещанию Миглы всё состояние перейдет к их сыну Матису, когда он достигнет совершеннолетия. И Мадара, совершенно потеряв голову от настойчивого желания вернуть себе Андра, день и ночь думает о том, как ей обойти завещание покойного супруга. На самом деле, всё очень просто. В сельской жизни ребёнка окружает столько естественных опасностей, что если не оберегать своё чадо, то рано или поздно с ним произойдёт несчастный случай. И это происходит. Заблудившись в пургу в трёх шагах от дома, ребёнок простуживается, заболевает и умирает. И Мадара снова идёт на приступ Андра, мечтая наконец-то склонить его к браку. И тут она узнает страшную новость — Андр и её племянница Лиене сговорились о свадьбе. Она пытается подкупить свою крестницу, а не добившись результата, через суд за долги отнимает взятое в аренду имение старшей сестры, которая в своё время заменила Мадаре мать. Вместе со всей семьей уходят искать счастья в другие края Андр и Лиене. В фильме шаг за шагом показана духовная деградация Мадары, которая в конце концов приводит её к безумию и трагическому концу. В ночь Лиго, когда повсюду девушки плетут венки, веселые селяне пьют пиво и едят сыр с тмином, когда парочки, разбежавшись прыгают через костры, гуляющие замечают огромный столб огня — это горит хутор Малниеки. А о том, что случилось с его хозяйкой, мы догадываемся по тому, как парит над высоким берегом Даугавы её прозрачный шарф. 
 Прошло больше полувека с тех пор, как вышел на экраны этот фильм. И он по–прежнему производит колоссальное впечатление на тех зрителей, которым удается его посмотреть в интернете. Драматическая история, её художественное киновоплощение, великолепная игра актёров, прекрасная музыка композитора Яниса Иванова.
 В титрах вы увидите имена двух режиссёров–постановщиков. Это результат национальной политики. На самом деле, Леонид Лейманис самостоятельно поставил один–единственный эпизод. Всё остальное время он присутствовал на съёмках, стоя в стороне и набираясь опыта. Это свидетельство Роландса Калныньша, который был на фильме вторым режиссёром.