1920 год был началом конца русской дореволюционной кинематографии.
К 1920 г. частных кинопредприятий уже не существовало. Кинематографисты рассеялись по России, по Европе, каждый в поисках своей "синей птицы".
Еще шевелились по кафе какие-то перекупщики поставленных и не поставленных картин, они предлагали их каким-то покупателям из Константинополя для эксплоатации в дальних странах, но все это выглядело очень печально и не внушало доверия. Ялтинскому ателье перепадала кое-какая работа. Одним из арендаторов нашего ателье были – коннозаводчик Селиванов и коммерсант Бухштаб, известный в Крыму своими финансовыми операциями. Режиссер Старевич поставил для них картины – "Кобыла лорда Мортона" и "Любовь – одна любовь" с актерами: Стэн, Десницкой, Стрижевским и Борисовым в главных ролях. Вскоре организовалась новая компания для постановки картин с артисткой Ксенией Десницкой, обратившей на себя внимание способностями и выгодной наружностью. Эта компания ставила у нас картину – "Праздник Солнца".
Все эти случайные заработки плохо помогали нам. Верный своему долгу Узуньян, посылавший нам деньги аккуратнее, нежели другие, – и тот в очередную получку прислал нам вместо денег... несколько десятков пудов туалетного и простого мыла!
Каждый по-своему искал выхода из создавшегося положения. Один из наших сотрудников занялся "раскопкой древностей" и продажей их приезжим англосаксам, гордым своими познаниями в этой области. Охотнее всего они приобретали ассирийские амулеты многовековой давности с нескромными сюжетами. Изготовление этих "антикварных уникумов" отнимало не много времени. Час-два шло на обтачивание морских галек, столько же на высекание сюжетов. Затем сутки "амулет" на цепочке лежал в ванночке с особыми химикалиями, вызывающими ржавчину, зелень и прочие приметы долгого пребывания "древности" под землей. Именно за эти приметы знатоки древностей охотно выкладывали свои фунты, доллары и разные продукты питания.
Следуя моему примеру, Ермольев сдавал свое ателье в аренду для постановки картин вновь организовавшимся компаниям: у него ставилась картина с женоненавистническим названием: "О женщины, ничтожество вам имя". Как ни странно, но в этой постановке доминирующее положение занимали именно женщины: сценарий писала жена московского фабриканта Хуторева – Ванда Вернигор, а ближайшим ее советником и исполнительницей главной роли была жена московского фабриканта Беляева – Ольга Орг. Другая компания, во главе с крымский виноделом Федосеевым, ставила картину "Ненужная победа" по Чехову.
Помню еще картину под названием "Жизнь не простила". В главных ролях снимались два крупнейших артиста русского балета – Маргарита Фроман и Мордкин. Когда закончились съемки, они уехали за границу.
Свободное копирование
