23.05.1948 Ленинград (С.-Петербург), Ленинградская, Россия
|
200
|
То же
|
Общ.
|
С‑8
|
— А что вы увидели в Европе, Ржевский? — спрашивал Стасов с горьким сожалением. — Вы вместе с теми, — продолжал он, — кто сходит с ума от мармеладных трелей, кто расслюнявился перед итальянскими примадоннами, — повернулся он в упор к критику Гагину, — и вопит коленопреклоненно: «божественная Патти!»
|
|
|
Точка из зала через публику
|
|
201
|
То же
|
Средн.
|
С‑5
|
— О, Патти, Патти! — почти вслух запел Мусоргский, увлеченный своей работой
Голос Стасова гудел органом:
— Что им наши народные таланты?!.
|
Голос Стасова за кадром
|
|
|
|
202
|
То же
|
Общ.
|
С‑4
|
— А они растут. К примеру, Мельников, — продолжал Стасов. — Ныне солист Мариинского театра, недавний ученик «Бесплатной школы»!..
|
|
|
Боковая точка на зал
|
|
203
|
То же
|
Средн.
|
С‑2
|
Осип Петров с отеческой нежностью похлопал смутившегося Мельникова по плечу:
{254} — Ну‑с, смелей, наш будущий Борис!..
|
|
|
|
|
204
|
То же
|
Средн.
|
С‑2
|
— Чего мы хотим? — Стасов говорил теперь неожиданно мягко и проникновенно. — Самобытного, русского реалистического искусства!.. Русский народ испокон веку любит песню, — широкую и мудрую, как сама природа нашей бескрайней земли! Негоже наследникам Глинки и Даргомыжского бить поклоны у чужих порогов! Мы ввели нашу правдивую русскую песню в светлую горницу искусства!..
|
|
|
|
|
205
|
То же
|
Общ.
|
С‑4, 5
|
… Мы удесятерим свои силы, постигнув ее. Она уже звучит в наших операх и симфониях. Мы оснастим ее новыми крыльями С напряженным вниманием слушает весь зал
|
|
|
Общий план публики
|
|
206
|
То же
|
Средн.
|
С‑8
|
Стасов заканчивает:
— Лети вперед! Зови вперед! К тем неминуемым временам, когда в раздольи и счастьи запоет наш народ! И услышат его во всех отдаленных уголках земли и возрадуются!..
|
|
|
|
|
207
|
То же
|
Общ.
|
С‑3
|
Аплодисменты покрывают заключительные слова Стасова
|
|
|
|
{255} Между тем режиссер-постановщик фильма посвятил своих ближайших сотрудников в основной замысел и общую планировку сцены суда.
Кинооператоры внесли свои предложения, которые тут же были дополнены соображениями звукооператора.
После этого режиссер стал планировать мизансцены, наиболее удобные для меня, как основного исполнителя данной сцены, и в то же время наиболее выгодные для фиксирования изображения и звука на пленке, — словом, наилучшие как с идейно-художественных позиций, так и с точки зрения тонального, светового, цветового и иного технического решения кадра.
24.11.2022 в 22:02
|