***
В Польше пленэр для фильма ищет, как правило, сценограф. Во Франции этим занимается ассистент, окончательный выбор делаем мы с оператором, а сценограф появляется позже – во время подгонки. Он решает, в какой цвет перекрасить стены или что необходимо перепланировать. Я не люблю разводить особую бюрократию. Если у помощника оператора вдруг возникает интересная мысль относительно пленэра, я немедленно еду посмотреть, что он придумал, и часто с ним соглашаюсь.
Действие «Синего» могло бы происходить в любой европейской стране. Однако районом, в котором живет Жюли – подчеркнуто «парижским», - мы как бы уточняем место действия. Улицу Муфтар мы выбрали из соображений удобства – там есть такая точка, откуда можно снимать чуть ли не всю панораму города. Место это словно с глянцевой открытки, но таковы почти все старые торговые площади. А нам как раз нужно было торговое место со множеством людей – чтобы у Жюли возникло ощущение, будто в толпе она легко сможет затеряться.
В первой версии фильма у Жюли с мужем была вилла в Париже. Оставшись одна, героиня уезжает за город – бежит от людей. Потом мы решили, что у них должен быть дом где-то недалеко от Парижа, а после катастрофы Жюли перебирается в центр – в такой район, где можно спрятаться в толпе. В огромном городе, среди людей, можно добиться полной анонимности.
Вообще нужные нам места мы находили с трудом. Так, Женева, где происходит действие «Красного», оказалась удивительно нефотогеничным городом. Отсутствует архитектурное единство. Город изуродован «пломбами» современных зданий. Не на чем остановить глаз. Меня это раздражает. Женева слишком расплывчата и недостаточно своеобразна.
Мы объездили, кажется, весь город, - он, впрочем, небольшой – и нашли два подходящих места. То, что действие происходит в Женеве, не так уж и важно. Но раз мы снимаем этот город, хотелось передать его характер.
Свободное копирование
