На фото: Таблица из доклада Ханжонкова
* * *
Война не давала кинопромышленности спокойно развиваться. Чутким ухом я слышал, как лихорадит кинорынок, хотя видимые успехи ослепляли многих недальновидных конкурентов и радовали своим обманчивым блеском.
Цены на все росли со страшной быстротой. Повысились налоги на кинопредприятия. И на что только ни вносили тогда кинематографисты!
И в пользу благотворительных учреждений, и в пользу увечных воинов, и на Красный крест, и на табак в окопы, и на содержание лазарета имени кинематографии.
Патриотическая горячка первых месяцев войны уже успела поостыть. Взносы на лазарет кинематографии сильно упали. В киножурналах появился отчет, отражающий кривую падения кинематографического патриотизма.
В сентябре 1914 г. на лазарет от добровольных взносов поступило 5.921 р. 78 к., в октябре – 5.122 р. 09 к., в ноябре – 4.138 р. 18 к., в декабре – 2.144 р. 09 к., в январе 1915 г. – 1.901 р. 57 к., а в феврале – 952 р. 23 к.
Киножурналы сопровождали отчет горячими призывами к кинематографистам, принявшим на себя только полгода тому назад обязательства по содержанию лазарета. Устыженные "патриоты" провели самообложение, и лазарет продолжал существовать.
Второй кинолазарет, имени нашего акц. о-ва, функционировал исправно. Вследствие наплыва в Москву раненых его пришлось даже расширить до 30 коек.
Расходы покрывались большими доходами нашего о-ва, значительно возросшими за месяцы войны.
На собрании акционеров 15/IV 1915 г. я привел финансовую таблицу, которой все остались довольны.
Собрание постановило 10% на капитал отчислить в дивиденд за второй операционный год акционерам.
В отношении капитального строительства, я доложил собранию, что первая половина ателье, размером 24 x 161/3 метра и вышиною в 61/2 метров, занявшего половину фасада по Житной улице, закончена стройкой в конце 1914 г. и функционирует, вместе с малым ателье во дворе, с полной нагрузкой. Фабрика загружена работой полностью и выпускает ежедневно до 10 тыс. метров готового позитива. От бывшего директора фабрики Бремер, командированного на Дальний Восток в качестве съемщика, получено около 12 тыс. метров заснятого негатива. Съемки произведены в Порт-Саиде, Сингапуре, Владивостоке и далее, по дороге к Берингову проливу. Снимки являются ценным вкладом в фонд географических программ нашего научного отдела.
На пополнение этих программ поступили также негативы оператора Рылло, заснятые на Волге, и негативы разных операторов, заснятые в разных местах Средней Азии. В лаборатории научного отдела были закончены очередные картины: "Дыхание", "Кровообращение", "Нервная система" и, кроме того, засняты сюжеты, вызванные военным временем: операции раненых, обнаружение пуль посредством рентгеновских лучей и т. п.
Научный отдел не давал дохода. В глубине души я трепетал за его судьбу. Однако общее собрание акционеров утвердило дотацию в 50 тысяч, и научный отдел был опасен.
Далее доклад был посвящен новому изобретению – цветной кинематографии, под названием "Синема-натюр". 16 проекционных аппаратов "Синема-натюр" было куплено нашим о-вом, с правом монопольной эксплоатации в России. Отчитываясь в векселе на 100 тысяч, переданном Шламенго в Италии, я доложил собранию, что купленная "втемную" картина "Итала-фильм" – "Кабирия" – уже выпущена за границей и по отзывам иностранной прессы своей грандиозной и оригинальной постановкой побила все рекорды кинематографии на несколько лет вперед.
Общее собрание утвердило представленный ему отчет и постановило увеличить основной капитал о-ва выпуском акций еще на 500 тысяч рублей.
Этот выпуск акций был покрыт предварительной подпиской почти без остатка. Такой успех подписки следовало отнести, помимо действительно твердого положения дел о-ва, за счет той популярности картин собственного производства, которой они пользовались в России. Художественное качество наших картин улучшилось благодаря привлечению квалифицированных артистов. В труппе нашего о-ва работали Каралли, Лисенко, Юренева, Радин, Борисов, Хмара и Фрелих.
Успехи были столь разительны, что полумиллионный взнос поступил значительно легче, нежели каждые пять тысяч в прошлом.
[42] Аппараты и фильмы "Синеманатюр" впервые демонстрировались в Москве 1 декабря 1914 г. (см. отзывы в "Вестнике кинематографии" No 1 -- 2 за 1915 г., "Сине-Фоно" No 4 -- 5 за 1914 г., и др.). "Синеманатюр" представлял собою усовершенствованный аппарат Урбан- Смита, впервые демонстрировавшийся в Петербурге 9 октября 1910 г. и под названием "Кинемаколор" (см. "Сине-Фоно" No 2, 1910 г., стр. 11). Описание аппаратов и принципов цветного кино системы Урбан-Смита см. в книгах: В. Фурдуев, "Кино завтра", М. 1929 г., стр. 175 -- -179 и Н. Агокас, "Цветное кино", М. 1936 г. "Кинофотоиздатк, стр. 38 -- 42.