автор≥в

1417
 

под≥њ

192338
–еЇстрац≥€ «абули пароль?
ћемуарист » јвторы » Nikolay_Cherkasov » ѕервые шаги - 3

ѕервые шаги - 3

20.05.1919
ѕетроград (—.-ѕетербург), Ћенинградска€, –осси€

¬озможно, что шал€пинский юбилей так запомнилс€ еще и потому, что спуст€ полторы-две недели € сам впервые очутилс€ на подмостках сцены — и притом именно на подмостках ћариинского театра.

“акому обсто€тельству содействовала случайна€ встреча с одним юношей, моим сверстником, подвизавшимс€ в качестве статиста. ќт него € узнал, что будет проводитьс€ набор статистов дл€ пополнени€ массовок, и, увлеченный мыслью оказатьс€ ближе к любимому театру, обратилс€ к «заведующему статистами», как его называли, — некоему ≈рмакову, от которого зависел подбор новичков.

¬ своем деле он был очень опытный, полезный дл€ театра работник. ћалограмотный, не получивший музыкального образовани€, он знал партитуры всех опер и балетов, входивших в репертуар ћариинского театра, помнил мизансцены массовок самых сложных спектаклей, мог группировать толпу или развести какое-либо шествие по некогда установленному режиссурой рисунку, безошибочно руководить действи€ми статистов. ќн же и подбирал участников массовок, тех «разовиков», которые не входили в штат театра и получили за кулисами кличку «ермаковцев».

ћое предложение оказалось кстати — по-видимому, пригл€нулс€ мой высокий рост. ћне было предложено €витьс€ в театр на следующий день, на этот раз уже со служебного входа. я должен был прин€ть участие в инсценировке «»нтернационала», а затем, по назначению режиссеров, ведущих спектакль, выходить в нескольких картинах «Ѕориса √одунова».

{14} —пектакль был торжественный: он шел дл€ первых призывников только что организованного ¬севобуча, — и зал был набит молодежью, призванной проходить военную подготовку.

ѕока военный комиссар произносил приветственную речь, а ј. ¬. Ћуначарский говорил вступительное слово, €, одетый рабочим, в блузе с высоко засученными рукавами, в синем фартуке, с большим молотом в руке, по указанию помощника режиссера зан€л место на возвышении в центре сцены, вполоборота к зрительному залу. ћои худощавые руки были быстро и искусно разрисованы гримером, который подрисовал мне бицепсы, очертил и оттенил контуры €кобы мощно развитой мускулатуры. –€дом со мной на помосте сто€л мимист, одетый кресть€нином, с серпом в руке. Ќам показали, как стать, как соединить руки в крепком рукопожатии, как держать серп и молот в свободной руке. ¬округ нас разместились другие участники инсценировки: с одной стороны — вооруженные защитники революции, красногвардейцы с винтовками и матросы, опо€санные пулеметными лентами, с другой — мирные труженики, представители различных национальностей, некоторые из них с косами и грабл€ми, а впереди — дети с флажками в руках.

Ќаконец в зрительном зале раздались шумные аплодисменты, и сбоку, у занавеса, мелькнула фигура уходившего со сцены ј. ¬. Ћуначарского.

ћощно зазвучал «»нтернационал» в исполнении хора и оркестра, сцена озарилась сильным светом, занавес подн€лс€ над живой картиной, символизировавшей единение рабочих и кресть€н, и прожектора высветили большой лепной герб –—‘—–, установленный в глубине сцены. — последним тактом «»нтернационала» занавес опустилс€ под восторженные крики молодежи.

јнтракт был недолгим, и € спешил подготовитьс€ к выходу во второй картине пролога «Ѕориса √одунова».

ќдетый в длинный т€желый бо€рский костюм, тканный золотом и украшенный цветными камн€ми, с бородкой, наспех подклеенной гримером, € прохожу на сцену в ожидании выхода.

ѕерва€ картина пролога идет к концу.

— любопытством слежу за ходом действи€ из-за кулис. Ќо вот падает занавес, и почти в то же мгновение несколько навесных декораций уход€т наверх, помост, близ которого € стою, выдвигаетс€ за кулисы, и что-то больно задевает мен€ по плечу.

— ≈й, поберегись! Ќовичок, что ли?.. — раздаетс€ окрик пожилого рыжебородого плотника, и мимо мен€ ловко снуют рабочие сцены, перенос€ разъединенные части декораций, станки и бутафорию: сцену быстро обставл€ют дл€ второй картины пролога. “ер€ю ориентировку и не сразу отхожу в сторону, ошарашенный всем тем, что происходит кругом.

¬ступает оркестр, начинаетс€ втора€ картина пролога.

ћен€, как высокого ростом, став€т в первой паре бо€р, шествующих за Ѕорисом √одуновым в сцене венчани€. ћоим соседом, также облаченным {15} в бо€рский костюм, с точно такой же бородкой на лице, €вл€етс€ высокий, стройный юноша, впоследствии один из моих ближайших друзей — ≈вгений јлександрович ћравинский, в то врем€ оканчивавший школу и подвизавшийс€ в ћариинском театре в массовках, а несколько лет спуст€ — дирижер этого же театра и затем главный дирижер симфонического оркестра Ћенинградской филармонии.

ћы ждем выхода у приступочки, с которой, возвыша€сь, т€нетс€ к рампе широкий помост, устланный красным сукном. ¬переди нас, тесно прижавшись друг к другу, — бо€рские дети, рынды с золотыми топориками, бородатые стрельцы.

— —ледуйте за ‘едором »вановичем на шаг от него и пр€мо по помосту, — по€сн€ет мне режиссер.

–ежиссером этим был ». √. ƒворищин, пользовавшийс€ большим доверием Ўал€пина и всегда руководивший ходом спектаклей с его участием.

— “олько не наседайте на ‘едора »вановича, держитесь позади, ровн€йтесь на соседнего бо€рина… «атем переоденетесь, выйдете приставом в корчме… ћизансцену покажу в антракте…

—о сцены слышно, как кн€зь Ўуйский обращаетс€ к народу, — и из-за кулис легко движетс€, как бы выплывает величественна€ фигура ‘. ». Ўал€пина в царском облачении.

Ќесетс€ «—лава», в полную силу звучит хор, — и начинаетс€ торжественное шествие, венчание Ѕориса на царство. ‘. ». Ўал€пин встает перед нами, шагает по красному помосту — и бур€ аплодисментов несетс€ ему навстречу. ƒелаю еще шаг вперед, ровн€€сь по ≈. ј. ћравинскому, впервые вижу со сцены зрительный зал — и застываю около Ўал€пина — Ѕориса в этой торжественной картине, которую € так хорошо знаю, так отчетливо себе представл€ю и которой не раз восторженно рукоплескал со всей силой юношеского энтузиазма.

Ўал€пин — Ѕорис широким жестом плавно отводит правую руку к груди, к сердцу, — жест, который € так часто наблюдал из зрительного зала и так хорошо знаю, вплоть до того, что €сно представл€ю себе, как играют и переливаютс€ разноцветные перстни на его руке, — и задушевным, полным тихой сосредоточенной грустью голосом сдержанно поет свои первые слова:

—корбит душа…  акой-то страх невольный
«ловещим предчувствием сковал мне сердце…

 

—вет рампы и прожекторов режет глаза. ¬переди, подернутый туманной дымкой, вырисовываетс€ знакомый зрительный зал. Ќа переднем плане, по линии центрального прохода, — как мне кажетс€, очень далеко, — колышетс€, трепещет что-то белое — не то платок, не то флажок. —илюсь пон€ть, что € вижу, но не сразу соображаю, что «флажок» бьетс€ не так уж далеко и что это бела€ крахмальна€ манишка облаченного во фрак дирижера Ё. ј.  упера, хорошо мне известного по симфоническим концертам.

{16} ‘. ». Ўал€пин заканчивает свой монолог, свое обращение к народу, и порывисто, с той скульптурной величавостью, которой отличалась его пластика, движетс€ в сторону левой кулисы — в јрхангельский собор. ѕлывет колокольный звон, мощно несетс€ славление хора, и шествие, с царем Ѕорисом во главе, направл€етс€ обратно. «анавес снова и снова взвиваетс€ над этой картиной и, наконец, застывает на месте.

—пешу на четвертый этаж, в уборную статистов, чтобы воврем€ быть готовым к выходу в сцене корчмы. «атем — выход в польском акте и, наконец, в сцене смерти Ѕориса. ¬ общем все сходит благополучно, и мне дают вызов на завтрашний день, на этот раз уже на дневную репетицию.

ƒата публ≥кац≥њ 22.11.2022 в 19:35

ѕрисоедин€йтесь к нам в соцсет€х
anticopiright —вободное копирование
Ћюбое использование материалов данного сайта приветствуетс€. Ќаши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. ћы считаем, что эти сведени€ должны быть свободными дл€ чтени€ и распространени€ без ограничений. Ёто честна€ истори€ от очевидцев, которую надо знать, сохран€ть и передавать следующим поколени€м.
© 2011-2024, Memuarist.com
ёридична ≥нформац≥€
”мови розм≥щенн€ реклами
ћи в соцмережах: