|
Семь лет офицерской службы разочаровали Ханжонкова... Выйдя в отставку и получив реверс сумму в 5 тысяч рублей, которой обеспечивалась семья офицера Войска Донского, Ханжонков целиком отдался развитию кинематографического предприятия, которое просуществовало с 1906 по 1917 год в Москве... Ещё
|
|
|
Из всего сказанного следует, что Ханжонков далеко не всегда объективно оценивает факты и события в кинематографии, неправильно передает всю сложность обстановки и классовой борьбы. Но учитывая недостаток исторической литературы издательство все же сочло полезным издать мемуары Ханжонкова... Ещё
|
|
|
В начале XX столетия, в различных местах России, стали возникать "бродячие" кинематографы. Предприимчивые дельцы, познакомившись за границей с чудесами ожившей фотографии, покупали там картины и проекционные аппараты для гастролей по России... Ещё
|
|
|
В 1904 г. в Москве, в Газетном переулке, открылся небольшой магазин "Генеральной компании патефонов и синематографов" бр. Пате[1]. Представителем фирмы был Каммлер. B борьбе с фонографами Эдисона[2] самая предприимчивая французская фирма бросилась на Восток... Ещё
|
|
|
В 1905 г., в Ростове-на-Дону, после подавления революционного восстания, в центре города долго пустовало помещение мануфактурного магазина. Вдруг на окнах его появились большие плакаты с надписью: "Здесь на-днях, после ремонта, откроется биограф Р. Штремер"... Ещё
|
|
|
О кинематографе говорил весь город. Один знакомый обратился ко мне с просьбой (зная, что я собираюсь в Москву) побывать у Пате на Тверской и узнать, сколько стоят картины и аппарат. У Пате, в отделе "Синема" я познакомился с заведующим отделом, молодым человеком, Эмилем Ош. Разговоры с ним вскружили Ещё
|
|
|
Ранней весной 1906 г. мы с Ошем выехали за границу. Когда мы уже были в Германии, Ош, очень смущенный, сообщил, что отец в выдаче ему денег отказал, но тут же, оправившись, добавил, что и на пять тысяч можно начать, так как он надеется в Париже добиться хороших кредитов... Ещё
|
|
|
В Варшаве нас ждал сюрприз, который еще более укрепил уверенность в успехе предпринятого дела. Варшавские театровладельцы во главе с Товбиным и Мановским потребовали от нас демонстрации картин. После просмотра большая половина их оказалась проданной... Ещё
|
|
|
Наши московские покупатели – владельцы крупнейших кинотеатров – Гехтман, Абрамович, Гензель, Алксне, Аксюк и другие проявили меньше энтузиазма при покупке картин. Однако вскоре мы продали почти все привезенное. В то время успех или неуспех дела зависел именно от этого "почти"... Ещё
|
|
|
Летом 1907 г. наша фирма попыталась заняться собственным производством картин. Мы сняли картину "Палочкин и Галочкин", но она не была выпущена, так как оказалась неудачной. Съемка производилась в Сокольническом кругу на эстраде для оркестра. Аппарат стоял на земле, и действующие лица – два комика Ещё
|
|
|
Я собирался уже выехать на Волгу, как вдруг телеграмма Оша заставила меня вернуться в Москву. В Москве с вокзала я проехал прямо в контору. Она была полна покупателями. Ждали Оша, который сам поехал за американским транспортом. Начался просмотр. Это был ужасный провал... Ещё
|
|
|
Собрав взаймы денег у всех родных и знакомых, я вновь поехал за границу... Кроме этих представительств было получено представительство фирмы "Жорж Мандель", выпускавшей "поющие аппараты" "собственного изобретения".. Ещё
|
|
|
Купив еще несколько феерий Мелье, я выехал в Италию для переговоров с туринской фирмой Карла Росси. Несколько картин Карла Росси я видел в варьете "Олимпия", и они заинтересовали меня... Ещё
|
|
|
Когда прибыли, отобранные мною за границей картины фирм "Урбан", "Эклипс", "Мелье", "Гелворт", "Биоскоп" и, особенно, "Италафильм", а также проекционные аппараты "Теофиль Пате" и поющие аппараты Жоржа Мандель – тогда дела нашего торгового дома пошли резко на повышение... Ещё
|
|
|
Однажды, желая порадовать Сиверсена, я сам решил кое-что "изобрести". Лучшая миниатюристка Строгановского художественного училища раскрасила под лупой сценку боя петухов на пленке, но на экране получились лохматые контуры, краски выходили за пределы рисунка, и мы временно прекратили эксперименты... Ещё
|
|
|
Мое знакомство с Дранковым относится примерно к этому же времени. Однажды в контору вошел молодой жизнерадостный человек и отрекомендовался первым русским кинофабрикантом Александром Осиповичем Дранковым. Он предложил мне представительство от своей питерской фирмы. Я отказался... Ещё
|
|
|
Мы решили поставить художественный сюжетный фильм. Внимание наше привлек цыганский табор, раскинувшийся под Москвой. Там было все, что надо: и молодая, пластичная в танцах цыганка, и красавец-цыган с демоническим лицом, толпа старых цыган и подрастающих цыганят.. Ещё
|
|
|
Учтя большой спрос на аппараты, фирма "Теофиль Пате" не возобновила со мной договора на новый срок, а открыла свое отделение в Москве, на Дмитровке (директор Маар). Это был большой прорыв в снабжении клиентуры аппаратами, и я ликвидировал его, организовав продажу аппаратов марки "Итала- фильм"... Ещё
|
|
|
В. М. Гончарова я направил в Введенский народный дом, что помещался в Лефортове и был известен своей прекрасной труппой. Предложение сниматься раскололо труппу на два лагеря, но в числе согласившихся было достаточно хороших артистов (например, Мозжухин[2], Чардынин), и мы приступили к съемкам... Ещё
|
|
|
Съемки следующих картин ("Мертвые души" и "Женитьба", по Гоголю, – мы провели в железнодорожном клубе, где сцена была больше и лучше оборудована. Кроме того, там были большие окна, дававшие много дневного света. На него-то мы и рассчитывали... Ещё
|
|
|
Свободное копирование
