26/XI
РОСТОВ-НА-ДОНУ
«МАСКАРАД»
С 11 часов до 4-х — репетиция.
Оформление чрезвычайно бедное как по замыслу, так и по исполнению.
Оркестр маленький, плохонький. Музыка Артамонова[1] — это фрагменты из его оперы на ту же тему. Вальс, менуэт, романс — хорошие, хотя скорее драматические, чем трагические, как у Хачатуряна. Нина — Подовалова[2] не совсем Нина — Арбенина, но хорошая актриса, живая и, пожалуй, лучшая из тех, с кем я встречался в роли.
Репетировал 5 часов и уже устал. Как буду играть? На нервах?
Менял их мизансцены, устанавливал свои, запоминал общие. Утомительное дело. Уж не утомил ли я их своей дотошностью?
На репетицию собрались занятые и незанятые. Актеры и рабочие. Пришли в театр даже те, кто ушел на пенсию. «Нас ревнуют к вам, почему мы все время вспоминаем вас. А мы говорим: «Хорошие актеры, хорошие люди, мы с ними знали такое… мы знали радость…» Действительно, все старые работники, уже старые по возрасту, с исключительной теплотой, вниманием, предупредительностью относятся ко мне.
Очевидно, мы оставили хорошую память о себе. Это мне говорила и Марецкая.
Ажиотаж города чувствуется с первых часов пребывания в городе, звонки, встречи, разговоры…
На полчаса уснул.
6 час. — в театр.
Занятно, что все, кто меня знал раньше, спешат уверить, что выгляжу я «великолепно, фигура сохранилась, двигаюсь легко…»
Слушаю и только сейчас отдаю себе отчет, что прошло ведь… значит, незаметно подошла она… старость, хотя в гриме дают 35–40 лет, при разговоре незаметно щупают талию — не в корсете ли я. Все-таки надо не пропустить и вовремя уйти, не быть посмешищем…
Помреж прибегает и ведет на выход, а они, как назло, все с противоположной стороны — не как у нас. Предупреждает о выходе, переходах, о том, где, когда, на какую реплику мне надо выйти на сцену, чтобы дать опуститься дополнительному занавесу.
По окончании спектакля долгие, бурные аплодисменты. Выходил раз 8–9.
Много поздравлений, говорят взволнованно и радушно.
О, как это хорошо!
Как это мне дорого!
Вот таким бы настроением был напоен каждый спектакль в театре.
На сцене не мог проследить, что делал хорошо, в чем ошибался, что делали другие, так как внимание все было собрано на том, чтобы не напутать в планировке, не сбиться с текста. Очевидно, много было жесткого, ненужного, экзальтированного, а не взволнованного по существу роли. Я несколько раз ловил себя на том, что у меня беспричинно спирало дыхание и подкатывался к горлу комок.
К завтра надо повторить в уме все изменения, чтобы…
Свободное копирование
