26/VII
«ОТЕЛЛО»
Вся моя работа направлена сейчас на максимальное облегчение роли от всего, без чего можно обойтись.
Пять мокрых до нитки рубашек и все мокрые костюмы изнуряют…
В сцене «У врат» — нашел интересный кусок. Снял все плачи и оставил лишь в самом конце, когда, уходя, прижался к косяку двери. Это может быть интересно и может явиться точкой, которой пока в сцене нет. Надо дотянуть.
К «Отелло»:
Отелло пережил у меня несколько трактовок:
Двурушничество Яго-Ягоды.
Тема героя.
Тема любви.
Тема преданности.
Тема дружбы.
И каждая из них являлась невольным ответом на волнующие вопросы современности.
Тема животной ревности, так облюбованная в свое время исполнителями, постепенно была передана мною Яго. И образ становится все шире, общечеловечнее, в силу того, что каждое из увлечений непременно оставляет от себя нечто, что расширяет емкость роли. Акцентируя каждый раз одну из тем, не будешь утрачивать то общее, что отличает нашу трактовку от всех до нас предложенных.
Воины должны тянуться и любить его за то, что он:
Воин, прямодушен, не политиканствует, храбр, беззаветен, справедлив, ясный, открытый…
Не за доблесть полюбила его Дездемона, а за «муки», за свет, за позитивность…
Играть так, чтобы это оказалось куском твоей жизни. Но, играя так, оказываешься весь выпотрошенным…
Свободное копирование
