Мадонна Леонардо да Винчи - 1

Дня через три после посещения государем музея Александра III, я уже сидел в вагоне и мчался обратно в Париж. Приятно было сознание, что у меня в бумажнике достаточно денег (полученных за проданные на выставке картины), потребных ввиду предстоящих чрезвычайных расходов. Только бы поспеть, только бы быть на месте, когда начнутся те ужасающие страдания, которые всегда предшествуют появлению на свет нового человеческого существа!

Несмотря, однако, на то, что я всем существом рвался в Париж, мне пришлось, внемля настойчивым просьбам брата Леонтия и его жены, еще на целый день остановиться в Берлине. Дело в том, что они мне поручили показать принадлежащую им картину — знаменитому Боде[1]. Эта картина представляла собой исключительную ценность. То была та самая “Мадонна с гвоздикой”, которая в собрании Сапожниковых в Астрахани считалась за произведение Леонардо да Винчи и которая ныне всеми авторитетами за таковое и признана, войдя в историю искусства под названием “Мадонны Бенуа”. (В сущности, это название “Мадонна Бенуа” нельзя считать обоснованным; оно “не заслужено” нашей фамилией, но так ее окрестил Э. К. Липгардт (Липгардт Эрнест Карлович (1847 — 1934) — живописец позднеакадемической русской школы, в то время — хранитель картинной галереи Императорского Эрмитажа.), который через несколько лет добился того, чтобы картина была уступлена Эрмитажу. (В собрание Эрмитажа картина Леонардо да Винчи “Мадонна Бенуа” поступила в 1914 г.) Я же предлагал тогда в Берлине другое наименование, а именно, “Madonna aus dem Hause Sapognikoff” (“Мадонна из дома Сапожниковых — немецкий), и действительно, в астраханском доме родителей моей belle-soeur эта картина находилась в течение почти целого века, после того, как она (так гласит предание) была куплена дедом Марии Александровны у какой-то труппы странствующих актеров. Далее в глубину времени ее происхождение, к сожалению, нельзя проследить, документальный ее след теряется с самого момента ее создания в 80-х годах XV в. во Флоренции. Лишь существование нескольких копий с нее конца XV и начала XVI в. показывает, что она пользовалась исключительной славой в свое время.) Я лично тогда не совсем верил в авторство знаменитейшего художника, но этого признания мне нечего сейчас особенно стыдиться, раз такой же скепсис я встретил в лице всех тех немецких и французских светил, которым я эту картину показал.