Еще один компонент техники танцора — специальная координация, вырабатываемая особым тренажем. Угол наклона плеча, бедра, колена меняет направление следа, меняет линию, которую выстраивают спортсмены. Так как это катание парой, то особенно ценится близость позиции. Та свобода движений, та безукоризненная координированность, раскрепощенность, владение своим телом, которые свойственны большим мастерам, есть производные технической свободы. С другой стороны, это основа артистичности. На высоком уровне исполнения техника и артистичность сходятся. Чем подвластней танцору его тело, чем лучше он выучен, тем убедительнее он проявит себя как артист. Моисеева и Миненков обыграли в 81-м году своих постоянных соперников Линичук и Карпоносова за счет того, что резко прибавили в технике. Реберность у них была и так, конек у них был хороший, как мы говорим. Есть много спортсменов, у которых «конек хороший», но из-за погрешностей в общей танцевальной технике они останавливаются в росте.
Современный танец потребовал новых качеств: гибкости, грамотной постановки корпуса. Мы с Сашей занимались выработкой их на льду, придумывая различные упражнения или по ходу разучивания танцев. Тогда были другие критерии, другой подход к материалу. С обязательными танцами мы знакомились по первоисточнику, в общении с теми, кто их чуть ли не сам сочинил и впервые исполнил. Нам говорили, например: «Кросс-ролл — это очень важный элемент. Выполняется так-то. При малейшей недоработке в бедрах, в движениях голеностопа толчковой ноги уже не получится не только первоклассного исполнения, но и вообще грамотного». А современные фигуристы видят классное исполнение этих элементов на экранах телевизора. Трудность заключается в том, что они видят их готовыми, им приходится расшифровывать эти движения. Между прочим, это тот род работы, где сейчас столь эффективно используется видеомагнитофон. Если бы мы могли им пользоваться! Нынешним фигуристам не нужно полагаться на чутье, как приходилось нам. Они могут подъехать к бортику, посмотреть запись и сказать: «А, вот в чем дело, ты же ногу не так поднял!» У нас не было возможности увидеть конкретную ошибку. Можно было только чувствовать, получается или не получается тот или иной элемент.
Сейчас на тренировках куда более экономично расходуется время. Высокий уровень исполнения в теперешнем фигурном катании достигается именно за счет этой экономичности, помноженной на труд. Если к этому еще добавляется одаренность, то мы видим технику, подобную той, что у Торвилл и Дина. Для техники этих спортсменов характерно то, что мы называем «выворотностью». У меня это было слабое место. У Саши тоже. Мы работали. Бесконечные усилия давали микроскопические результаты.
«Нет следа, не получается». Все знаем, все понимаем — не получается. Тело не подчиняется, не справляется, нет «выворотности» в стопе, в бедре. Вот над этим мы и бились. Если тренировка длилась час сорок пять, то сорок пять минут уходило только на черновую, изнурительную работу над техникой отдельных элементов.
А танцы — обязательные, оригинальный, произвольный — это была уже другая работа, творческая, интересная... Впрочем, интересно нам было все. Это не красное словцо. Мы могли заниматься черновой работой с таким упорством именно потому, что она была нам интересна. Если ты спортсмен по духу, если метишь высоко, полюбишь и все, что ведет к цели, найдешь удовлетворение и в самой тяжкой и скучной работе. Мы привыкли спрашивать с себя по максимуму. Мы по могли позволить себе выйти катать какой-то танец, если сами видели, что не добились еще заданных положений в паре, если замечали шероховатости в движениях, в элементах. Сколько еще надо потратить времени на эту доводку, в расчет не принималось...
Время, силы, пролитый пот, здоровье — обо всем этом можно было бы и не упоминать, потому что ото условия жизни в большом спорте. Я и не считала ни времени, ни сил, я ничего не приносила в жертву: я занималась любимым делом. Но тут есть другое. Я была не одна. Я была членом команды. Я была в составе дуэта. В танцевальном дуэте должно говорить об абсолютном сходстве партнеров, если иметь в виду отношение к делу, спортивный характер. Что же касается стороны зрелищной, то это скорее единство противоположностей: танцевальное амплуа партнера и партнерши различны. Партнер — это ведущий. Он ведет, он танцует с партнершей...
Свободное копирование
