***
В декабре 1923 года я уезжал в Америку, как оказалось, надолго. Поездка была устроена Комитетом по организации заграничных выставок и артистических турне при ВЦИК. Цель поездки — пропаганда русского советского искусства. Задумана она была зимой 1921/22 года, но в силу каких-то обстоятельств отъезд задержался до конца 1923 года.
Пока Наркоминдел оформлял заграничные паспорта, я, совсем забыв о предстоящей поездке, отдался интересной работе.
Победоносно закончилась гражданская война, и молодая республика Советов стала на глазах оживать. Летом двадцать третьего года было решено провести Всесоюзную сельскохозяйственную и кустарно-промышленную выставку. Под территорию выставки отвели захламленный пустырь на берегу Москвы-реки от старого Крымского моста до Нескучного сада.
Планировка и архитектура павильонов принадлежали И. В. Жолтовскому, А. В. Щусеву, архитекторам братьям Олторжевским. Руководил всеми работами Иван Владиславович Жолтовский. Он пригласил меня принять участие в декорировании выставки.
Сохранилось интересное письменное свидетельство очевидца той работы Б. Н. Терновца. Он писал: «Уже первое крупное явление, выражавшее наступающий подъем хозяйства, — Всероссийская сельскохозяйственная выставка в Москве 1923 г. широко использует силы скульпторов. Перед входом на выставку, перед порталами отдельных павильонов и т. д. ставятся крупные декоративные статуи. К участию привлекаются такие художники, как Коненков, Н. и В. Андреевы, Страховская, Шадр, Ефимов и другие.
Своим чудесно быстрым возникновением вся выставка являлась символом пробужденных сил страны, великих возможностей ее роста. В краткий срок пустыри и огороды, места свалок и всяческой заброшенности были превращены в целесообразное, красивое и упорядоченное единство.
Деревянная архитектура всецело господствовала на выставке, от восстановленных северных изб и триумфальной арки Жолтовского до главного здания шестигранника и павильонов текстиля, машиностроения и скотоводства. Господство деревянной архитектуры, естественно, должно было продиктовать мысль о применении монументальных работ по дереву как декорирующего и акцентирующего начала.
Коненкову принадлежат кариатиды, декорирующие вход в шестигранник главного здания со стороны триумфальной арки. Единство материала придает конструктивную логичность смело обнаженным монументальным столбам, завершающимся громадными полуфигурами. Левая, мужская, менее удалась Коненкову, правая, женская, привлекла свободной естественностью движений, жестом поднятых рук, богатством и полнотой форм, органической слитностью с общей массой несущего столба. Следует отметить уместное применение легкой раскраски — губ, щек, головного убора, одежды, — оживляющей композицию. Не менее удачной оказалась женская фигура из дерева, с поднятыми руками, стоящая в открытой галерее, соединяющей первые павильоны текстильной промышленности. Свобода движения, богатство формы делают эту работу одной из самых выразительных в творчестве Коненкова».
Горячая работа на сельскохозяйственной выставке продолжалась до поздней осени. Настроение было приподнятое — мы чувствовали, что делаем что-то важное, большое. «Рабочий» и «Крестьянин» Н. и В. Андреевых, «Молотобоец» Шадра, «Крестьянин со снопом» Страховской, декоративные анималистические скульптуры Ивана Ефимова говорили о высоком подъеме творческих сил.
С гордым чувством вспоминаешь теперь эту радостную панораму достижений скульпторов молодой Советской страны. (В 1940 году в пожаре погибло многое из того, что сделали мы тогда. Погибли и мои кариатиды, но каким-то чудом сохранилась «Текстилыцица» — та самая «женская фигура из дерева, с поднятыми руками», о которой вспоминает Терновец.)
О предстоящем отъезде сообщили в разгар работы над оформлением выставки.
В поездке должны были принять участие И. Д. Сытин и его сотрудник в издательских делах И. И. Трояновский, И. Э. Грабарь, С. А. Виноградов — деятельный руководитель Союза русских художников, художники Ф. И. Захаров и К. А. Сомов, переводчик В. В. фон Мекк.
Свободное копирование
