авторов

1379
 

событий

188500
–егистраци€ «абыли пароль?
ћемуарист » јвторы » Gennady_Michurin » √ор€чие дни актерской жизни - 7

√ор€чие дни актерской жизни - 7

01.08.1918
ѕетроград (—.-ѕетербург), Ћенинградска€, –осси€

ѕетроград встретил мен€ неприветливо. „тобы выжить, надо было найти работу. — моим дружком по курсам  олей ёрьевым мы уговорились в поисках работы хлопотать друг о друге, и вот, зайд€ как-то к нему домой узнать, нет ли чего новенького, € получил от его сестры наказ немедленно идти в цирк, где  ол€ нашел работу дл€ нас обоих. ћигом домчалс€ до цирка и, пробравшись в полутьме до входа на арену, спросил у служащего: "√де тут можно найти актера ёрьева?" "—ейчас доложу, идите за мной". ¬ недоумении от приема двинулс€ € к арене и вижу огромное пространство цирка, освещаемое лучами солнечного света, проникающими через окна под куполом, а но барьеру арены навстречу мне приближалс€ высокий красивый блондин в светлом плаще: "¬ы спрашивали мен€? я- ёрьев". я смутилс€, не зна€, как лучше объ€снить недоразумение, но ёрий ћихайлович, рассмотрев мен€, вдруг спросил: "¬ы "ћакбета" знаете?" Ќу надо ж так! ѕочти всего Ўекспира знаю, а "ћакбета" не помню! "–оль Ѕанко осилите?" (если он предполагает, что € смогу сыграть этого Ѕанко, € просто об€зан это сделать!) "ƒа, могу".- "¬от прочитайте сцену ћакбета и Ѕанко с ведьмами, а минут через двадцать мы ее почитаем с вами". ¬з€в маленькую книжку "”ниверсальной библиотеки", € углубилс€ в изучение сцены. —перва слова прыгали у мен€ перед глазами и € ничего не понимал, но мощна€ требовательность пустого желудка и страх потер€ть возможность удачи дали мне силы овладеть собой и попробовать разобратьс€. ¬спомнилось, как в ¬ологде слушал с удовольствием имитацию ёрьева, тонко исполн€емую учеником его яшей ћалютиным. ј не попробовать ли сейчас использовать мои имитационные способности? » в сцене с ведьмами Ѕанко зазвучал в унисон ћакбету, а когда кончили, ёрий ћихайлович, обн€в мен€ за плечи, м€гко сказал: "ќчень мило, но зачем вы так поете? ѕроще надо и без этого интонационного украшательства". ћне хотелось расцеловать его - насколько же мне было свойственнее, при внутренней взволнованности, действовать просто, естественно и правдиво. ёрьев - актер школы "представлени€", владевший богатым арсеналом из€щных и эффектных интонаций и красивой пластикой,- и вдруг он, именно он так категорически осудил это "представленчество" во мне! Ѕлагодарность ему за это € сохранил до конца жизни. ћного еще раз в дальнейшем поиски заманчиво €рких и соблазнительно острых форм нового, условного театра уводили мен€ в сторону от магистральной дороги реалистического театра, но каждый раз то верное и здоровое, что оставили нам ўепкин, ћартынов, Ћенский, —таниславский, возвращало на эту дорогу, и слова ёрьева: "ѕопроще - без аффектации!" сыграли не последнюю роль.

 

”частниками "ћакбета" были актеры разных театров и, естественно, они очень различались приемами в работе над образами шекспировской трагедии. Ѕольшинство, исход€ из условий арены, "нажимали на звук" и подчеркнутую дикцию, пластически же выражали свои страсти широкими жестами почти балетного рисунка, а самое существенное - мысль - оставалась не€сной. » только ћ. ‘. јндреева, с моей точки зрени€, ничуть не "старалась", все делала просто, а ее взволнованность рождалась бурной жизнью мысли! —мотр€ и слуша€ моих товарищей по работе, € мысленно отметал все, что рождало желание исполнител€ "показать, как надо играть Ўекспира", а все искал и ждал, когда в действии актера вспышка мысли зажжет истинную страсть. » вот это произошло в сцене с ведьмами, когда  аратыгина должна была начать свое предсказание. ѕауза, она в четырех-п€ти шагах перед нами, € вижу ее глаза... „то это? „увствую и вижу - будто вспыхнуло что-то в широко открытых глазах, и тише, чем ее подруги, но проникновенно и бесстрастно-убежденно, она произносит, как бы укладыва€ в душу ћакбета слова пророчества: "√ламисский тан!" ѕроизнесение это было почти безынтонационно, но как много подлинной страсти нужно было старой артистке дл€ того, чтобы она получила право на такую безынтонационность.  леопатра јлександровна  аратыгина, вдова актера и драматурга-водевилиста ѕ. ј.  аратыгина, брата знаменитого трагика, была в молодости великолепной водевильной актрисой, а ¬. Ќ. ƒавыдов говаривал в свое врем€, что овладевший этим искусством может и трагедию сыграть.

 

ќчень интересно было наблюдать работу над ролью раненого воина, после стремительного монолога-рассказа о победе ћакбета тер€ющего сознание и падающего к ногам корол€ ƒункана. –оль эту репетировали по очереди ». ћорвиль из театра Ќародного дома и ¬. я. —офронов, окончивший школу —уворинского театра по классу ¬. ѕ. ƒалматова. ћорвиль, воспитанный на героическом репертуаре, больше читал, чем действовал, и заставил мен€ вспоминать ¬рио, актера французской труппы ћихайловского театра, читавшего монолог герцога –ейхштадтского из "ќрленка" Ё. –остана. ƒелал это ћорвиль эффектно, так же как эффектно падал на землю. —офронов же, не избежав совсем декламационности, показывал неподдельный восторг перед подвигом ћакбета, и мне казалось, он был ближе к правде.  орол€ ƒункана репетировал ƒ. ћ. √олубинский, известный петроградцам как интересный исполнитель роли ѕонти€ ѕилата в "÷аре »удейском" в Ќезлобинском театре. ќбладавший четкой дикцией и очень красивого тембра баритоном, он легко добилс€ того, что его было хорошо слышно во всех точках зала,- мы по очереди бегали провер€ть акустику отовсюду, вплоть до галерки. я видел в работе партнеров многое, что было хорошо и чем € еще не владел, но видел и такое, что надо было выбросить в мусорную корзину - так казалось мне тогда. ѕозже, много позже мне €сно стало, что эти "не надо", как и все лично заработанные неудачи, следует "врезать" в свою пам€ть, чтобы никогда не забывать о них, ну а удавшеес€ твое эгоистическое "€" и так запомнит! “ормозит или обогащает твое движение к познанию тайн актерского мастерства сомнение? “огда не мог € ответить на этот вопрос, а количество сомнений возрастало пропорционально приобретаемому опыту, но эти же сомнени€ рождали во мне азарт и энергию дл€ преодолени€ трудностей.  ак бы то ни было, а на репетицию € бежал оп€ть уверенный, что уж сегодн€-то € "нарою"!

 

ј. ћ. √рановский, хот€ и училс€ в Ѕерлине у –ейнхардта, но родилс€ в –оссии, и семь€ его жила в ѕетрограде. » вот как-то после репетиции, выход€ из цирка вместе со мной, √рановский спросил о педагогах курсов, а потом незаметно перевел разговор на тему моего жить€-быть€ и спросил, отчего € так худею. ѕришлось признатьс€. ќн заговорил о –ейнхардте, о ƒрезденской галерее, а когда мы дошли до «наменской улицы, до его дома, он предложил мне зайти к нему, полюбоватьс€ его иконографическими богатствами, привезенными из √ермании. ƒействительно, много доселе мне неведомого увидел € на эстампах, гравюрах, олеографи€х и в альбомах гостеприимного хоз€ина, незаметно, "между делом" накормившего гост€ ужином. ≈стественным заключением чудесного вечера была ночевка на диване в кабинете √рановского.

 

–абота ћ. ¬. ƒобужинского и ј. ». “аманова шла параллельно нашей. ќни строили и искали нужную тональность красок дл€ обоих замков. ƒункановский замок выстроили на каменной основе бывшей царской ложи, а макбетовский высилс€ на площадке оркестра; на земле арены возникали по мере необходимости то холмы, то камни-валуны и другие подробности шотландского пейзажа или колдовское обиталище √екаты и ведьм. ƒобужинский много времени и внимани€ отдавал превращению нас в средневековых воинов с их примитивным и т€желовесным вооружением. ¬стречи с этим большим художником и необыкновенным человеком во многом предопределили решение р€да вопросов, на которые € не находил раньше ответов. ѕервые годы моего актерского труда проходили в непрерывной, мучительной борьбе со своим нелепо-длинным телом, когда и руки и ноги мне мешали, а попытки подражать актерам с ловкими, заученными манерами полубалетного свойства претили мне.  онечно, € не раз видел на сцене примеры насто€щего мастерства в области свободного и непринужденного владени€ телом, но как достигнуть этого - не знал, и зависть огромную € испытывал, когда по совету —молича слуша€ Ўал€пина - ћефистофел€, стал смотреть через сделанную сложенной кистью правой руки "подзорную трубу" - на отдельную часть тела, отключа€ остальное. —колько чудес € увидел тогда!  ак усиливалось при этом воздействие на слушател€-зрител€.  огда, к примеру, «ибель после сцены с ћефистофелем поворачивалс€ и уходил со сцены, Ўал€пин в ритме движени€ уход€щего «ибел€ как бы выталкивал его ногой со сцены и этим начисто "выключал из игры" неудачливого юношу.

 

ѕри выборе меча дл€ Ѕанко ћ. ¬. ƒобужинский вдруг спросил, есть ли у мен€ любима€ трубка или трость? » то и другое у мен€ было. ¬з€в в руку т€желенный меч, он стал проделывать им различнейшие манипул€ции, приговарива€: "Ёто ваша любима€ трость, без которой вам трудно обойтись - она уже стала частью вашего тела, продолжением руки!" » он легко и из€щно передал мне меч. Ќу и т€желеньким же оказалось это "продолжение руки!" Ќа примерках костюма ћстислав ¬алерианович дотошно требовал от портных, чтобы оде€ние актера гармонично облегало тело и строго соответствовало характеру движений персонажа. —овсем неожиданное подкрепление в борьбе за раскрепощение тела от напр€жени€ получил € летом, когда мен€ оторвали от рыбной ловли поразительно ритмичные звуки сенокошени€. ¬ысокий сухощавый кресть€нин косил траву, но как он действовал!  азалось, коса сама по себе падала в траву, и та покорно и ритмично опускалась на землю точными р€дами.  аким же надо быть мастером, чтобы с восхода солнца, затрачива€ минимум силы, трудитьс€ почти без передышки до полудн€ и делать это красиво и легко.

ќпубликовано 13.05.2023 в 19:06
anticopiright —вободное копирование
Ћюбое использование материалов данного сайта приветствуетс€. Ќаши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. ћы считаем, что эти сведени€ должны быть свободными дл€ чтени€ и распространени€ без ограничений. Ёто честна€ истори€ от очевидцев, которую надо знать, сохран€ть и передавать следующим поколени€м.
© 2011-2023, Memuarist.com
Idea by Nick Gripishin (rus)
ёридическа€ информаци€
”слови€ размещени€ рекламы
ѕоделитьс€: