авторов

1379
 

событий

188500
–егистраци€ «абыли пароль?
ћемуарист » јвторы » Gennady_Michurin » ѕам€ть актера (ќ книге √. ћ. ћичурина) - 3

ѕам€ть актера (ќ книге √. ћ. ћичурина) - 3

03.02.1917
ѕетроград (—.-ѕетербург), Ћенинградска€, –осси€

3

 огда € думаю об актерской судьбе √еннади€ ћихайловича ћичурина, неотделимой от судеб всего нашего театрального искусства, € непременно вспоминаю и о многих его товарищах и сверстниках, которые прожили такую же, как и он, творчески честную и насыщенную жизнь в театре и вложили, как и он, столько каждодневного и страстного труда в коллективный опыт советского актерства. ћы слишком редко вспоминаем о них обо всех и не всегда отдаем себе отчет в том, как много они сделали дл€ того, чтобы мужал реализм на нашей сцене, чтобы торжествовала на ней правда наших дней.

 

 огда читаешь исторические очерки и исследовани€ о нашем театральном прошлом, начинаешь поневоле думать, что именно так и только так полагалось развиватьс€ театральному искусству - от одного драматурга к другому драматургу и от одного режиссера к другому режиссеру. “олько изредка называютс€ попутно имена отдельных актеров - наиболее €рких, самых запомнившихс€ целому зрительскому поколению.

 

—амо по себе это, веро€тно, справедливо. ќбо всех не напишешь, да и не вспомнишь, да и есть ли резон вспоминать непременно всех!

 

„то же, может быть, и есть. —тоит только чуть-чуть поворошить ушедшее театральное прошлое, чтобы убедитьс€ в том, кака€ кипела в нем, так сказать, за пределами главных творческих биографий, бурна€ и тревожна€ жизнь, как смешивались в ней мысль, труд, усили€, муки и самоотверженность даже тех актеров и тружеников сцены, которым далеко не всегда удавалось по€вл€тьс€ на самом первом плане театральной истории. Ќо, право же, этим ничуть не умал€етс€ значение, которое они имели в прошлом и которое их труд имел дл€ будущего.

 

ћичурин касаетс€ в своих размышлени€х о прошлом и того большого, что вошло в нашу театральную историю навсегда, и того малого, что могло быть ненароком забыто. ќн исходит при этом из справедливой уверенности в том, что главное и второстепенное нерасторжимы в искусстве театра.

 

–ассказыва€ о своей актерской жизни, он то и дело подчеркивает стремление свое собственное и многих своих товарищей по сцене как можно ближе соприкоснутьс€ с учением  . —. —таниславского (во времена, о которых идет речь, еще только вырисовывались его контуры), овладеть основами современного актерского реализма. Ёто важное и знаменательное свидетельство, приоткрывающее завесу над внутренней жизнью самого первого поколени€ советских актеров.

 

—амо представление о "системе" было в пору молодости автора воспоминаний у большинства актеров, работавших за пределами ’удожественного театра, крайне поверхностным и неточным. ќб этом между прочим свидетельствует одно из высказываний ћичурина: "“еори€ —таниславского плодотворна, если только находитс€ в руках мастера, не только владеющего ею, но и способного оставатьс€ свободным хоз€ином ее".

 

Ќо молодому ћичурину, наверное, было еще невдомек, что одна из самых великих целей "системы" как раз в том и заключаетс€, чтобы сделать актера "свободным хоз€ином" себ€ самого, своей личности, со всеми ее несметными богатствами и опытом. „то же касаетс€ системы, то она вообще перестает быть самой собой, если становитс€ в наималейшей степени догматом, способным подавить, ограничить, св€зать по рукам. Ёту оговорку необходимо помнить, но она не делает интерес к "системе", про€вленный молодыми актерами только что родившегос€ Ѕольшого драматического театра, менее знаменательным.

 

≈ще на одну особенность воспоминаний ћичурина хотелось бы обратить внимание читател€. ¬озникающие на страницах книги образы, созданные такими крупными мастерами нашей сцены, как ё. ћ. ёрьев, Ќ. ‘. ћонахов, ј. Ќ. Ћаврентьев, ¬. ¬. ћаксимов,  . ѕ. ’охлов, свидетельствуют о незаур€дной артистической наблюдательности автора и о присущем его мышлению историзме. ¬ самой оценке того, что ему удалось увидеть и запомнить, ћичурин выступает как художник глубоко современный, т€готеющий к точной и глубокой сценической аргументации характеров, к живому и всестороннему их анализу, составл€ющему отличительную особенность современного актерского творчества.

 

√. ћ. ћичурин ничего не рассказывает о своих кинематографических рол€х, хот€ его творческа€ жизнь на прот€жении многих лет была неразрывно св€зана с кинематографом. ќблада€ запоминающимис€ и выразительными внешними данными, внутренней подвижностью и характерной пластикой, он еще в молодости обратил на себ€ внимание режиссеров немого кинематографа. ќн умел быть удивительно лаконичным и точным, даже в тех рол€х, которые были невелики и не давали возможностей дл€ развити€ характера. «рители двадцатых годов запомнили его в роли ƒмитри€  аракозова из фильма ј. ¬. »вановского "ƒворец и крепость" (1924), человека, одержимого сознанием своей высокой и суровой освободительной миссии. Ёто была одна из первых его работ в кино.

 

¬ 1926 году ћичурин встретилс€ в картине "ѕоэт и царь" (он снималс€ в роли одного из секундантов в сцене дуэли ѕушкина и ƒантеса) с молодым тогда режиссером ≈вг. „ерв€ковым и после этого участвовал в целой серии его картин: "ћой сын" (1928), "«олотой клюв" (1929), "√орода и годы" (1930) и, наконец, в уже звуковой картине "«аключенные" (1936), где он исполн€л важную роль инженера Ѕоткина. “рудную актерскую задачу решал он в короткометражной картине "Ѕеглец", поставленной в 1932 году ¬ладимиром ѕетровым. √ерой этой картины узник фашистской тюрьмы Ўульц совершает побег, но, осознав, что побег этот может принести вред делу, за которое он боретс€, возвращаетс€ в тюрьму.

 

Ўирокое признание принесло ему исполнение роли советника ’ирта в картине ¬.  орш-—аблина и ј. ‘айнциммера " онстантин «аслонов" (1949). «а эту роль ћичурин был удостоен √осударственной премии ———–.

 

√. ћ. ћичурину не удалось завершить работу над своими воспоминани€ми. ќсталось нерассказанным многое из того, что произошло в жизни актера в последние дес€тилети€ его жизни, да и то, что рассказано - рассказано в иных случа€х фрагментарно и чуть торопливо.

 

Ќо все это не помешает читателю с удовольствием и пользой прочесть эту небольшую книжку. Ќа ней лежит печать художественной индивидуальности ее автора и, вместе с тем, печать времени, о котором идет речь на ее страницах. ѕодобна€ многозначность придает ей чрезвычайно живой колорит и внутреннюю достоверность.

 

—. ÷имбал

ќпубликовано 13.05.2023 в 18:37
anticopiright —вободное копирование
Ћюбое использование материалов данного сайта приветствуетс€. Ќаши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. ћы считаем, что эти сведени€ должны быть свободными дл€ чтени€ и распространени€ без ограничений. Ёто честна€ истори€ от очевидцев, которую надо знать, сохран€ть и передавать следующим поколени€м.
© 2011-2023, Memuarist.com
Idea by Nick Gripishin (rus)
ёридическа€ информаци€
”слови€ размещени€ рекламы
ѕоделитьс€: