авторов

1379
 

событий

188500
–егистраци€ «абыли пароль?
ћемуарист » јвторы » Gennady_Michurin » ѕам€ть актера (ќ книге √. ћ. ћичурина) - 1

ѕам€ть актера (ќ книге √. ћ. ћичурина) - 1

01.02.1917
ѕетроград (—.-ѕетербург), Ћенинградска€, –осси€

ѕам€ть актера (ќ книге √. ћ. ћичурина)

1

¬оспоминани€ √еннади€ ћихайловича ћичурина (1897-1970), талантливого актера и воистину влюбленного в театр человека, интересны сами по себе. ќни €рко и колоритно написаны и повествуют о необыкновенно насыщенном периоде в истории советского театрального искусства.

 

ќднако они значительны еще и потому, что беспокойна€ молодость актера, начинавшего свою творческую жизнь под грохот залпов ‘евральской и ¬еликой ќкт€брьской революции, была перекрестьем больших литературных и театральных судеб.

 

ћичурину посчастливилось.

 

Ќа заре своей профессиональной жизни он близко соприкасалс€ со многими замечательными людьми, зачинател€ми и строител€ми советской художественной культуры - ј. ћ. √орьким и ј. ј. Ѕлоком, ћ. ‘. јндреевой и Ќ. ‘. ћонаховым, имел возможность слушать их, советоватьс€ с ними, наблюдать их изо дн€ в день.

 

ќн принимал самое непосредственное участие в создании Ѕольшого драматического театра и в воспоминани€х своих с волнением рассказывает о дн€х, по поводу которых Ќ. ‘. ћонахов как-то заметил: "Ёто были незабвенные дл€ нашего театра времена. ѕочетна€ функци€ нашей работы сообщала нам необычайный творческий подъем и заставл€ла нас иногда преодолевать непреодолимое". —ознанием этой "почетной функции" человека искусства, не просто актера, а активного де€тел€ театра, проникнуты страницы воспоминаний ћичурина. ќтблеск времени лежит на этих страницах и придает им такой живой творческий колорит.

 

—амо по себе врем€ неумолимо.  азалось бы, в пору, когда ћичурин начинал свой путь, прошлое уже было прошлым, отодвинутым вдаль исторической дистанцией, и вместе с тем оно чудотворным образом оживало вокруг, и не только оживало, но продолжало жить в люд€х, о которых рассказывает ћичурин. — теплым чувством вспоминает √. ћ. ћичурин старого русского актера Ќ. Ќ. ћихайловского.  огда-то, еще до того, как был создан ћосковский ’удожественный театр, Ќ. Ќ. ћихайловский встречалс€ с  . —. јлексеевым-—таниславским, а теперь, в самые первые послереволюционные годы, любовно поддерживал актерскую молодежь в ее первых шагах. “ак вот, Ќ. Ќ. ћихайловский был сыном Ќ.  . ћихайловского, критика-народника, и как бы олицетвор€л собой св€зь новой советской интеллигенции с передовой русской интеллигенцией прошлого века.

 

–€дом с ћичуриным, в только что созданном Ѕольшом драматическом театре, служила старейша€ русска€ актриса  леопатра јлександровна  аратыгина, вдова знаменитого актера и драматурга-водевилиста ѕ.  аратыгина. Ќесмотр€ на то, что  аратыгина заканчивала артистический путь, отсчитыва€ дес€тое дес€тилетие своей жизни, она продолжала активно и увлеченно работать. –оль консьержки ѕишар из "√релки" ћель€ка и √алеви была создана ею в преклонном возрасте, но по праву могла быть признана образцом блистательного, озорного и жизнерадостного мастерства.

 

»нтерес к любому прошлому, в том числе и к театральному прошлому, не может быть совсем "бескорыстным". ќн всегда св€зан с естественной и благородной потребностью извлечь урок, чему-то научитьс€, что-то использовать.

 

Ќесмотр€ на сложную и полную лишений жизнь, молода€ революционна€ страна с первых же лет своего существовани€ испытывала острую и волнующую потребность в искусстве, способном стать черным хлебом в духовном рационе советского человека. „ерным, а не белым, потому что без белого можно обойтись, а без черного обойтись нельз€. Ёто ощущение необходимости их труда придавало бытию актеров такую радостную напр€женность и такой внутренний подъем.

 

Ќапутству€ Ѕольшой драматический театр, √орький подчеркивал, что "необходимо научить людей любить, уважать истинно человеческое, чтобы они умели, наконец, гордитьс€ собой". ¬первые в истории эта высока€ цель была целью не только искусства, но и всего рабоче-кресть€нского государства. ѕоэтому, должно быть, относительно легко переносились лишени€ тех лет, поэтому, иной раз, творческие задачи, сами по себе неверо€тно трудные, требовавшие длительных и терпеливых усилий, решались, с немалой долей наивности, одним только напором, энтузиазмом, юношеским натиском.

 

ћногие творческие сложности, идейно-художественные противоречи€, под знаком которых развивалось на первых порах наше театральное искусство, остались за пределами воспоминаний √. ћ. ћичурина. Ќо это вовсе не делает их менее достоверными и ни в какой мере не ставит под сомнение гор€чую увлеченность, с которой рассказываетс€ в них о театральных €влени€х полувековой давности.  азалось бы, этим €влени€м пристало быть предметом научного изучени€, но, как вы€сн€етс€, можно о них говорить с полной силой непосредственной, живой заинтересованности.

 

ћемуарист не может быть исследователем, дл€ этого он слишком внутри прошлого и чересчур прив€зан к нему. Ќо во многом он все-таки способен помочь исследователю.  ак актер и как человек, обладающий безукоризненным театральным зрением, √. ћ. ћичурин воссоздает на страницах своих воспоминаний целый р€д спектаклей или отдельных сцен из них - и тех, в которых он сам непосредственно участвовал, и тех, которые видел только как зритель. ѕри этом - качество очень редкое, - описыва€ и воссоздава€, он объ€сн€ет, помогает пон€ть сложность, увлекательность, тонкость творческого процесса в театре.

 

¬ большинстве случаев он точен и справедлив в своих характеристиках, наблюдени€ его метки и оценки взвешены. “олько в редких случа€х он позвол€ет себе односторонне, недостаточно объективно отзыватьс€ о люд€х, с которыми свела его театральна€ судьба. Ёто относитс€, на мой взгл€д, к интонации, с которой упоминаетс€ в мемуарах один из руководителей Ѕольшого драматического театра  .  . “верской. ћожно по-разному относитьс€ к нему как к постановщику, но не вызывает решительно никаких сомнений его творческа€ честность, не могут оспариватьс€ его заслуги в строительстве театра.

 

ћичурина привлекают все стороны творческого процесса. — удивительной внутренней симпатией - другого слова тут не подыщешь - он рассказывает не только о маститых мастерах театральной живописи, таких, как  онстантин  оровин или јлександр Ѕенуа, но и о замечательном художнике-декораторе ќресте јллегри, который своим поразительным чувством перспективы, редким пониманием театральных пропорций и искусством исполнени€ самих декораций творил насто€щие чудеса.

 

Ѕудучи человеком разносторонне одаренным, ћичурин приобщалс€ и к декорационному делу.  ак рассказчик он обладает очень ценным качеством - широтой взгл€да на мир, который его окружал. ≈му интересно буквально все, что происходит в театре, и интересно по-своему, так сказать, лично, потому что его касаетс€ тоже все.

 

’арактерно в этом смысле то обсто€тельство, что, будучи молодым актером Ѕольшого драматического театра, он вместе с несколькими своими, такими же молодыми, как он, друзь€ми, гор€чо ратовал за приглашение в театр ≈. Ѕ. ¬ахтангова, Ѕ. ћ. —ушкевича, –. ¬. Ѕолеславского. ¬ их страстной приверженности принципам студийности, в их настойчивом стремлении к коллективности как основе творческого процесса в театре молодежь Ѕольшого драматического театра видела непосредственный пример дл€ себ€ и дл€ своего будущего. “ак уж случилось, что контакты Ѕольшого драматического театра с ’удожественным театром и ѕервой студией ћ’“ оказались кратковременными, но само направление поиска молодых актеров говорит о многом.

 

ƒа и атмосфера художественной жизни двадцатых - начала тридцатых годов примечательна тем, что самой сутью своей, та€щимис€ в глубинах ее силами она принадлежала не только прошлому, но и будущему. ¬ недрах ее, в люд€х, вступающих на поприще искусства, зарождалс€ завтрашний день советского искусства. ¬ постановке "ћакбета" убитого Ѕанко (его роль играл ћичурин) уносили со сцены четыре безмолвных статиста. ѕридет врем€, и все четверо заговор€т, и заговор€т достаточно громко. ќдин из них,  . Ќ. ƒержавин, станет в будущем театральным де€телем и выдающимс€ ученым. ƒругой, —. ƒ. ¬асильев, меньше, чем через полтора дес€тилети€, вместе с √. Ќ. ¬асильевым создаст "„апаева". Ћ. ћ. ∆ежеленко, третий из них, выступит как литератор и киносценарист и, наконец, четвертый, —. ћ. ћихоэлс, сам станет потр€сающим королем Ћиром, создателем одного из наиболее выдающихс€ шекспировских образов советской сцены.

 

» вот еще один отсвет будущего, вспыхнувший в те далекие времена. ¬ постановке "ƒантона" ћарии Ћевберг в одной из картин выскочит на сцену долгов€зый п€тнадцатилетний мальчишка, изображающий такого же юного, как он сам, газетчика, лихо станцует свой веселый реб€ческий танец, и ни одному, буквально ни одному зрителю не придет в голову, что он увидел будущего всемирно известного актера Ќикола€ „еркасова.

 

„то говорить - воистину нет силы, котора€ была бы способна отделить то, что есть, от того, что было, и от того, что будет.

ќпубликовано 13.05.2023 в 18:35
anticopiright —вободное копирование
Ћюбое использование материалов данного сайта приветствуетс€. Ќаши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. ћы считаем, что эти сведени€ должны быть свободными дл€ чтени€ и распространени€ без ограничений. Ёто честна€ истори€ от очевидцев, которую надо знать, сохран€ть и передавать следующим поколени€м.
© 2011-2023, Memuarist.com
Idea by Nick Gripishin (rus)
ёридическа€ информаци€
”слови€ размещени€ рекламы
ѕоделитьс€: