Эжен Делакруа. Дневник - 704

10 марта

Вид Дьеппа, а также Человек, выходящий из воды с двумя лошадьми.

14 марта

Художники, которые ищут совершенства во всем, — это те, кто никогда его не достигнет ни в одном отношении.

15 марта

Последние дни страдаю расстройством желудка: может быть, я несколько утомил его; кроме того, я очень много работал последние полтора месяца. У меня перед глазами две висящие рядом маленькие реплики моих работ: Траяна и Христа на Голгофе,— первый гораздо золотистее и светлее второго. Маленький Ватто, которого я повесил рядом с ним, окончательно убедил меня в превосходстве светлых тонов. В Христе почва, особенно на заднем плане, почти сливается с темными частями фигур. Общее правило состоит в том, чтобы делать фон светлым полутоном, конечно, менее светлым, чем тела, но с таким расчетом, чтобы темнее окрашенные детали, как одежда, бороды, волосы и т.д., выделялись на нем темными пятнами, оттеняя этим предметы первого плана. Именно это и выходит замечательно у Ватто; у него многие части имеют те же валеры, как и соответствующий фон. Так, например, серые или желтоватые чулки или башмаки отделены от почвы только несколькими темными мазками и т.д. Надо посмотреть еще нескольких Ватто, чтобы изучить его приемы. В моем Ватто деревья фона, хотя и находятся не на слишком отдаленном плане, остаются очень светлыми; в них, так же как и в надгробиях, нет ни одного тона, который хотя бы отдаленно соперничал по силе с тонами первого плана. Отсюда происходит даже недостаток общей связности, который кажется мне неприятным, когда я сравниваю этого Ватто с моим Траяном. Каждая маленькая фигурка у него изолирована, и слишком уж заметно, что она была написана на досуге, совершенно независимо от соседних с ней фигур.

Сегодня утром, после того как я, долго лежа в постели, обдумывал это, я подал Гаро мысль, которая может повести к раскрытию техники Ван-Эйков. Проблема заключается, с одной стороны, в том, чтобы избежать слишком большого количества масла в красках, с другой стороны, в том, чтобы прибавить соответственное количество лака; я посоветовал ему перевернуть проблему: надо прибавить к краскам лак, который сохранял бы их чистый цвет, а масло прибавлять по мере того, как работаешь кистью. Гаро был очень поражен моей идеей.